عاشقانه بی رحمانه زن بی زن ، یا چرا زنان مردان غیراخلاقی را ترجیح می دهند
هنرمند درخشان A. N. Ostrovsky تغییراتی را در زندگی روسیه مشاهده کرد که برای اکثریت مردم قابل توجه نبود. کاترینا در "طوفان رعد و برق" توسط مقعد پیر در حال مرگ ، جهیزیه لاریسا اوگودالوا - یک درک پوستی نوپا که با ذهنیت روسیه مغایرت دارد ، کشته شد. در یک سطح عمیق روانشناختی ، افراد از یک نوع خاص ناسازگاری دردناکی را بین ساختار ذهنی و واقعیت پیرامون خود تجربه کردند.
دارم دیوانه می شوم یا به درجه بالایی از جنون صعود می کنم.
ب. اخمدولینا
در نمایشنامه های A. N. Ostrovsky ، با همه تنوع و باورنکردنی باورنکردنی شخصیت ها ، روسیه همیشه شخصیت اصلی است. روسیه بازرگان ، خواب آلود و خانه ساز ("مردم ما شماره هستند" ، "طوفان رعد و برق") و روسیه پس از اصلاحات ، كه در آن شخصیت های كاملاً مختلفی بر نمایش حاكم هستند - حرفه ای ها ، بازرگانان ، كلاهبرداران ("پول دیوانه" ، "مهریه"). نیمه دوم قرن نوزدهم با لغو رعیت ، در روسیه مشخص شد ، جنگ روسیه و ترکیه با پیروزی پایان یافت ، این زمان اولین موفقیت های محسوس رشد صنعتی است ، بنیان های سرمایه داری اقتصاد در حال تقویت ، زیرساخت ها ، حمل و نقل در حال توسعه است ، کارآفرینی به شدت در حال رشد است ، دوره های بالاتر زنان (Bestuzhev) در سن پترزبورگ افتتاح شده است.
در زمان وقایع توصیف شده در "Bespridannitsa" شرکت های بزرگ صنعتی ظاهر شده و با موفقیت در روسیه شروع به کار کردند. افسر بازنشسته و نجیب زاده N. I. Putilov یک کارخانه تولید فولاد در نزدیکی سن پترزبورگ خریداری می کند ، تاجر A. F. Bakhrushin کارخانه چرم سازی را در مسکو راه اندازی می کند. کل کشور شروع به اتصال به یک فضای اقتصادی واحد می کند ، نقش تحویل کالا از طریق حمل و نقل در حال رشد است ، روسیه در نمایشگاه جهانی پاریس شرکت می کند ، اقتصاد امپراتوری روسیه با تولید جهانی ادغام می شود ، در سال 1873 این کشور برای اولین بار تحت تأثیر قرار گرفت توسط بحران صنعتی جهانی.
در سال انتشار نمایشنامه "جهیزیه" AN Ostrovsky (1878) ، ورا زاسولیچ ، شوکه شده از شلاق عمومی بوگولیوبوف ، پوپولیست ، سه بار در سینه شهردار سن پترزبورگ Trepov شلیک می کند و … تبرئه از هیئت منصفه. اینگونه است که دوران تجارت ، قانون و محدودیت خصومت خود را در فضای روسیه احساس می کند. از نظر روانشناسی سیستم-ناقل ، این دوره را فاز پوستی توسعه جامعه می نامیم که جایگزین دوران تاریخی مردسالار (مقعد) شد.
و تظاهر کن و دروغ بگو! (دختران Kharita Ignatievna)
ساختار ذهنی مردم کمتر از اقتصاد و تولید تغییر نکرد. ارزشهای جدید به بنیادهای دیرینه حمله کردند ، افراد جدید به دنبال اشغال موقعیت پیشرو در جامعه بودند. این زن همچنین تغییر کرد ، برای اولین بار فرصتی پیدا کرد که به خواص خود پی ببرد ، اگر نه در حد همسر یک مرد ، پس نه در سطح خانه سازی ایلخانی ، که با شکوه و عظمت توسط AN Ostrovsky در اوایل در طوفان توصیف شد.. هنوز یک راه طولانی وجود دارد ، اما آغاز آن در سال 1878 آغاز شد ، زمانی که AF Koni سخنان فراق را برای هیئت منصفه در مورد ورا زاسولیچ خواند ، و AN Ostrovsky آخرین اظهارات لاریسا اوگودالوا را نوشت: "من همه شما را دوست دارم خیلی زیاد …"
هنرمند درخشان A. N. Ostrovsky تغییراتی را در زندگی روسیه مشاهده کرد که برای اکثریت مردم قابل توجه نبود. به همین دلیل نمایش "جهیزیه" بلافاصله پذیرفته نشد ، اما تنها زمانی که موارد واضح نویسنده برای همه چنین شد. کاترینا در "طوفان رعد و برق" توسط مقعد پیر در حال مرگ ، جهیزیه لاریسا اوگودالوا - یک درک پوستی نوپا که با ذهنیت روسیه مغایرت دارد ، کشته شد. در یک سطح عمیق روانشناختی ، افراد از یک نوع خاص ناسازگاری دردناکی را بین ساختار ذهنی و واقعیت پیرامون خود تجربه کردند.
ما هم اکنون مراحل مشابهی را طی می کنیم. 70 سال سوسیالیسم ، که توسعه کشور را در مسیر سرمایه داری لغو کرد ، از جمله موارد دیگر ، نتیجه رد دستورات پوستی سرمایه دار در ذهنیت عضلانی - مجاری ادراری - مردمی مردم روسیه بود. با پرسترویکا همه چیز به حالت عادی بازگشت. ادامه سرمایه داری قطع شده ضروری بود ، اما ذهنیت ثابت ماند و طرد پوست فقط با تجربه "تسطیح" سوسیالیست شدت گرفت.
تعجب آور نیست که قهرمانان نمایشنامه های استروسکی در کنار ما زنده و سرحال هستند. نگهبانان مزایای knurovs و vozhevatov در حال به دست آوردن سرعت هستند ، کاراندیسف های بدشانس سعی می کنند گوساله طلایی را تحقیر کنند ، و از شلوار خود بیرون می پرند تا ثروتمند به نظر برسند ، خیریه های Ignatievna هنوز در تلاشند دختران خود را به نفع خود متصل کنند. پاراتوف ها برای حفظ رهبری تمام تلاش خود را می کنند. تصویر لاریسا نیز برای همه مردان تغییر نکرده ، زیبا و مورد نظر است ، اما طبیعت فقط برای یکی در نظر گرفته شده است که ملاقات با او بسیار نادر است.
سازندگان فیلم بارها به این نمایشنامه N. A. Ostrovsky پرداخته اند. در سال 1912 ، "جهیزیه" توسط کارگردان روسی کای گانزن فیلمبرداری شد ، یاکوف پروتازانوف در سال 1936 فیلمی با همین نام را با نینا آلیسووا و آناتولی کوتوروف فیلمبرداری کرد. اما برجسته ترین اثر بصری خلق جاودانه نمایشنامه نویس درخشان روسی ، به نظر من ، فیلم "عاشقانه بیرحمانه" (1984) اثر الدار ریازانوف است.
بدون انحراف ، در صورت امکان ، از متن نسخه اصلی ، ریازانوف توانست در چندین حرکت آبدار ، حکایتی از زندگی جامعه روسیه در آستانه قرن جدید بیستم ایجاد کند. انتخاب بازیگران مثل همیشه بی عیب و نقص است ، بازی آنها مسحورکننده است ، می توان فیلم را دوباره مرور کرد و هر بار جنبه های معنایی جدیدی در آن یافت. روانشناسی سیستم - بردار به شما امکان می دهد داستانی را که بیش از صد سال پیش از اعماق ناخودآگاه روانی روایت شده مشاهده کنید و بار دیگر از تعبیر غیرقابل توصیف شخصیت ها توسط کارگردان فیلم مطمئن شوید.
سرگئی سرگیچ … این ایده آل یک مرد است. آیا می فهمید ایده آل چیست؟ (لاریسا)
اولین حضور پاراتوف (ن. میخالکوف) در فیلم: "یک آقا و جنبل درخشان" بر روی یک اسب سفید ، علی رغم همه ممنوعیت ها ، وارد اسکله می شود و دسته گل به عروس بدبخت می اندازد ، با یک گرجی گرای مشکوک ازدواج می کند شاهزاده. طبق این نمایشنامه ، داماد قبل از بردن او به قفقاز ، او را با چاقو می زند. ریازانوف زندگی اش را می دهد ، گرچه خیلی خوشحال نیست.
از همان اولین عکس های فیلم ، می بینیم: پاراتوف به طور نمایشی ممنوعیت ها را نقض می کند ، او واقعاً می خواهد استاد شرایط ، رهبر یک باند پر سر و صدا به نظر برسد ، مهم نیست که چه کسی - حمل و نقل کالا ، ملوانان ، بازرگانان ، اگر فقط اصلی باشد یکی پاراتوف ، مانند چاقویی در کره ، در هر شرکتی جا می گیرد ، او بلافاصله کار را بر عهده می گیرد و خود را مجبور به اطاعت می کند ، برخی از زیر چوب ، و برخی دیگر با احترام و عشق. پاراتوف در این شهر مورد ستایش است. پاراتوف که از لباس های سفید خود دریغ نمی کند ، با ملوانان دودی روی بخار آرامش ، پرستوی سریع ، آغوش می گیرد.
سرگئی سرگئیویچ سخاوتمند ، قدرتمند است ، به نظر می رسد بزرگوار است ، اردوگاه کولی ها با شور و شوق او را در اسکله ملاقات می کند. همه می دانند از زمان ورود پاراتوف ، یک جشن کوهستانی برگزار می شود ، همه با دست سخاوتمندانه استاد مستعد خواهند شد. مردم به سمت بخشش کشیده می شوند ، و در حالی که سرگئی سرگئیویچ قادر به بخشیدن است ، جمعیتی از ستایشگران مشتاق و متعصب برای او فراهم می شود: "چنین آقایی ، ما نمی توانیم صبر کنیم: ما یک سال منتظر بوده ایم - آقا!"
پاراتوف نمی خواهد دوم شود. اگر بخار دیگری در پیش است ، باید از آن سبقت بگیرید و اهمیتی ندهید که ماشین تحمل آن را ندارد: "کوزمیچ ، اضافه کن! من به همه بچه ها یک قطعه طلا خواهم داد! " شور و شوق پاراتوف به کاپیتان ، یک فرد آرام و متعادل منتقل می شود ، کل تیم تحت جذابیت سرگئی سرگئیویچ قرار می گیرد ، او صادقانه دوست دارد و مأیوس نخواهد شد. او قول داد که به راحتی بپردازد!
پاراتوف به طور نمایشی مردم خود را دوست دارد. عصبانیت پاراتوف از کاراندیشف (A. Myagkov) هنگامی وحشتناک است که به خودش اجازه اظهار نظر تحقیرآمیز در مورد حمل و نقلهای کشتی را داد. او خواستار آن است که یولی کاپیتونیچ فوراً عذرخواهی کند ، زیرا کاراندیسف با جراحت حمل و نقل کشتی ها جرأت کرده است که پاراتوف را آزرده خاطر سازد: من خودم همان کشتی حمل بار هستم. فقط شفاعت خاریتا ایگناتیوونا کاراندیشف را از تلافی سریع نجات می دهد. با این حال ، یولی کاپیتونیچ ، که از خشم پاراتوف روحیه گرفته بود ، آماده عقب نشینی است. واضح است که هیچ پاراتوف باربری نیست و هرگز نبوده است. باربرهای حمل بار برای او کار می کنند ، او یک فرد عجیب و غریب است و به هزینه کار برده که هیچ منبع غذایی دیگری برای مردم ندارد ، یک عیاشی است.
به هر حال ، او نوعی روی حیله و تزویر است (Vozhevatov در مورد Paratov)
اما همه اشتیاق مردم عادی را ندارند. بازرگانان محلی موکی پارمیونیچ کنوروف (A. پترنکو) ، پیرمردی با ثروت هنگفت و واسیلی دانیلوویچ وزژاتوف (V. پروسکورین) ، جوانی ، اما در حال حاضر ثروتمند ، با پاراتووا با بی اعتمادی رفتار می کنند ، "بالاخره او نوعی است از روی حیله و تزویر. " به نظر می رسد از نظر كانوروف "غیرممكن كافی نیست" ، برای پاراتوف غیرممكن وجود ندارد. این تجار را آزار می دهد. آیا این روش درمان پول است ، آیا تجارت است؟ در فیلم ریازانوف ، وژهاتوف نیمه شوخی از V. Kapnist نقل می کند:
آن را بگیر ، هیچ دانش بزرگی در اینجا وجود ندارد ،
آنچه را می توانی بردار
،
چرا دستهای ما آویزان است ، چگونه نگیریم ، نگیریم ، نگیریم."
آیا شرح جامع تری از کهن الگوی پوست وجود دارد؟ قوانین را دقیقاً برعکس برگشت مجرای ادرار ، که محدودیتی نمی بیند ، در نظر بگیرید ، ذخیره کنید ، دنبال کنید. نه تنها وزوهاتوف و کنوروف طبق این طرح زندگی می کنند. Kharita Ignatievna Ogudalova (A. Freindlikh) ، مادر لاریسا ، از آنها عقب نیست. در تلاش برای فروش واقعی دخترش با قیمت بالاتر ، Kharita Ignatievna (با تعریف مناسب پاراتووا "عمه" ، یعنی خیلی زیاد) برای بازدید از خانه اش ، جایی که دختر کوچکش ، که برای همیشه ازدواج کرده است ، می درخشد (L. Guzeeva).
پاراتوف به دنبال فراتر رفتن از محدودیت های ریز پوستی است ، او سعی می کند به رهبر مجرای ادرار شباهت داشته باشد و در بعضی جاها به خوبی موفق می شود که لاریسا را گمراه می کند ، او صمیمانه پاراتوف را ایده آل یک مرد می داند ، زیرا ایده آل برای او این است که رهبر مجرای ادرار بسته. چه می توانم بگویم ، بردار پوست کاملاً با هر کاری سازگار است. اما بی پایان نیست.
زن زرق و برق (Knurov در مورد هاریتا)
Kharita Ignatievna دریغ نمی کند که حتی برای جواهرات ارائه شده به لاریسا پول را فریب دهد ، او همچنین برای "جهیزیه" التماس می کند ، که به سختی کسی درخواست خواهد کرد. این چیزی است که آنها با آن زندگی می کنند. میهمانان خانه اوگودالوف منتقل نمی شوند. به هر Kharita Ignatievna ، بسته به ضخامت کیف پول ، مخفیانه درجه خود را اختصاص می دهد. بازرگانان Vozhevatov و Knurov از ارزش ویژه ای برخوردارند ؛ آنها بیش از دیگران با روبل به جذابیت لاریسای بی نظیر رأی می دهند.
آنها همچنین افراد ساده تری را پذیرفته اند ، از جمله مشکوک ترین افراد غیرقانونی مانند صندوقدار فراری که درست در هنگام پرت در خانه اوگودالوف دستگیر شد. اتفاق می افتد ، هاریتا در یک روش بزرگ محاسبه اشتباه کرده است. اما او در چیزهای کوچک برنده می شود. پس از فریب 700 دلار روبرو Knurov ، پوستی که در کهن الگو قرار گرفته است احساس پشیمانی نمی کند ، کوچک تعمید داده شده بر روی نماد "من را ببخش ، گناهکار" و بلافاصله پول را در کشوی سینه پنهان می کند. اگودالووا بزرگ می گوید: "من در یک نمایشگاه مانند یک دزد ظاهر می شوم."
مادر لاریسا از کاراندیشف استقبال نمی کند. بنابراین ، افسر پست. او افتخار می کند که رشوه نمی گیرد ، اما ، به گفته Kharita ، این فقط به این دلیل است که هیچ کس به آنها نمی دهد ، مکان سودآور نیست. در غیر این صورت من آن را می گرفتم. و هاریتا حق دارد. کاراندیشف نماینده بارز یک عاشق حقیقت احمق مقعد است. نه این و نه آن. او توانایی پول درآوردن ندارد ، با این وجود تمایل به زندگی بزرگ ، همگام با بازرگانان وجود دارد ، به علاوه خودخواهی کیهانی و دزدکی ، که سعی دارد خود را از بی فایده بودن آشکارش برای همه دور کند.
آزاری نکنید! می توانی مرا آزرده کنی؟ (کاراندیشف)
یولی کاپیتونیچ در مورد خود می گوید: "ما افراد تحصیل کرده" ، با این وجود ، چشم انداز گسترده یک فرد تحصیل کرده بسیار دور از نشان دادن است ، بلکه برعکس ، کوچک ، گزین و لزج است. کاراندیشف قادر نیست به جز خودش کسی را دوست داشته باشد ، او به لاریسا نیاز دارد تا در جامعه قابل توجه باشد. او همه مورد توهین قرار گرفته و می خواهد در آدرس خود انتقام تمسخر را بگیرد. کاراندیشف اعتراف می کند: "فقط عصبانیت شدید و عطش انتقام مرا خفه می کند."
حتی در تلخ ترین مونولوگ درباره یک مرد خنده دار و قلب شکسته ، شما واقعاً با کاراندیشف همدردی نمی کنید. اصرارهای خودخواهانه وی حتی در آنچه او عشق می نامد بیش از حد قابل مشاهده است. هیجان انگیز "عاشق من" همان چیزی است که جولیس کاپیتونیچ توانایی آن را دارد.
لاریسا اوگودالووا منتظر چنین شخصی نیست. قهرمان رویاهای او فقط می تواند یک نفر باشد - درخشان ، سخاوتمندانه ، قوی ، همه چیز را وادار می کند و همه فقط با ظاهر او به اطراف او می چرخند. روانشناسی سیستم-بردار چنین شخصی را به عنوان رهبر مجاری ادرار بسته تعریف می کند. قدرتمندترین نوع دوستی در ذات ناقل مجرای ادراری ذاتی است - تنها معیار هدف نه دریافت ، بلکه ارائه اولیه است ، بر خلاف سایر بردارها ، که فقط در توسعه و تحقق خواص آنها باید در گله ایجاد شود..
در میان قهرمانان درام A. N. Ostrovsky ، چنین شخصیت هایی وجود ندارد ، اما شخصی وجود دارد که به دنبال دستیابی به این ویژگی ها به بهترین وجه و خوی خود است. این پاراتوف است. لاریسا اوگودالوا عاشق او می شود ، و تقلید از پوست را برای رهبر مجرای ادرار اشتباه می گیرد. اشتباه کردن واقعاً آسان است ، البته پوست فعلی سازگار است و می تواند ماهرانه وانمود کند که هرکسی است. کارگران جاه طلب چرم در چشم انداز روسیه همیشه دوست داشتند و علائم بیرونی مجرای ادرار را دوست دارند - دامنه هزینه ، حرکات گسترده ، حمایت ، حتی راه رفتن و لبخند در تلاش برای کپی کردن. پشت همه این لباس های نقاشی آرزوی پیش پا افتاده برای پیشروی ، جایگزینی رهبر قرار دارد ، وانمود می کند که او است. مهم نیست که چگونه اسکینر وارد این نقش شود ، هر چقدر هم که سعی کند مجاری ادرار را بازی کند ، این به دلیل تضاد این بردارها غیرممکن است ،بنابراین ، در صورت استرس شدید ، شبیه ساز پوست به سرعت بازی را ترک می کند و خود واقعی می شود. این دقیقاً همان چیزی است که در مورد "باشکوه" سرگئی سرگئیویچ پاراتوف اتفاق می افتد.
چگونه می توانید به او گوش ندهید؟ چگونه می توانید نسبت به او ناامن باشید؟ (لاریسا در مورد پاراتوف)
به نظر می رسد که سرگئی سرگئیویچ نیاز زیادی به خودش ندارد … "هیچ معامله ای در من وجود ندارد" ، پاراتوف افتخار می کند ، در واقع ، مقدار زیادی تاجر در او وجود دارد ، او با زن محبوب خود "معامله می کند" ، پلک نمی زند یک چشم. پاراتوف بدون یک سکه پول ، اما با لباس های گران قیمت ، یک موتوری ، یک خرج کن ، یک رجز خوانی و یک نمایش ، همه جا بازیگر رابینسون (جی. بورکوف) را که توسط او در جزیره ، جایی که او بود ، با خود حمل می کند بخاطر رفتار ناشایست از یک بخار دیگر افتاد. مزخرف در حضور پادشاه یکی از صفات قدرت است. بازیگر عالی G. Burkov به طرز قابل توجهی ریزه کاری ، تجاوز و بی اهمیت بودن قهرمان خود و در نتیجه ناسازگاری بلند پروازی های پاراتوف با وضعیت اعلام شده را نشان می دهد. اگر این شاهکار پادشاه شود ، رابینسون فقط می تواند پادشاه مشکوک پاراتوف را "بسازد".
پاراتوف شجاع و قوی به نظر می رسد. وی لیوان را روی سر خود می گذارد تا افسر بازدید کننده (A. Pankratov-Chyorny) دقت خود را در تیراندازی با تپانچه نشان دهد. بعد از شلیک ، پاراتوف با خونسردی قطعات شیشه را مسواک می زند و سپس با یک شلیک ساعت را از دست لاریسا خارج می کند (در بازی - یک سکه). سرگئی سرگئیویچ نیازی به بلند کردن و حرکت کالسکه نیست تا لاریسا بتواند بدون خیس شدن پاهای خود در یک گودال عبور کند. کاراندیشف سعی می کند این کار را تکرار کند ، اما افسوس که قدرت ندارد ، او دوباره شوخ است. کاراندیشف موفق نمی شود "به خودش اجازه دهد" ، خواص بردار مقعد را نمی دهد.
پاراتوف با نترس بودن خود لاریسا را شگفت زده می کند و او با تمام وجود به سمت او دراز می شود: "من از چیزی کنار شما نمی ترسم." این یک عشق خاص است ، وقتی هیچ ترسی برای خود وجود نداشته باشد ، در انتهای دیگر بردار بصری باقی مانده است ، تنها معیار در روان ، جایی که فقط عشق زمینی امکان پذیر است. به قول عاشقانه شعرهای مارینا تسوتایوا ، که کولی والنتینا پونوماروا در فیلم "عالی آواز می خواند" ، "من هنوز نمی دانم برنده شد یا برنده شد".
در عشق واقعی هیچ پیروزی و شکست وجود ندارد ، فقط دادن خود به دیگری بدون هیچ اثری است. در چنین عشقی جایی برای حسادت یا خیانت وجود ندارد ، که هر دو از ترس خودخواهانه نسبت به خودشان انجام می شوند. لاریسا اوگودالووا توانایی چنین عشقی را دارد ، بردار دیداری او ، تحت تأثیر عشق به پاراتووا ، از ترس به عشق تنها کسی می رود که طبیعتاً برای او مقصد شده است. او از بقیه ، از جمله کاراندیشف ، که بخشی از سر ترحم ، با او ازدواج می کند ، پشیمان می شود. لاریسا به او گفت: "حسادت رفته است ، من تحمل نمی كنم." او در پاراتوف نه ماهیت او ، بلکه تصویری را که تخیل بصری او ایجاد کرده ، می بیند. زنان بصری غالباً تصاویر ایده آلی خلق می کنند و مردان واقعی را به آنها اهدا می کنند ، که هیچ ارتباطی با این تصاویر ندارند. در این حالت ، احتمال انحراف تراژیک بسیار زیاد است.
در رابطه با پاراتوف ، لاریسا "به درجه بالایی از جنون صعود می کند" ، یعنی از ترس برای خود و زندگی اش ، از منطقی سازی ذهن در مورد آنچه ممکن است و آنچه نیست ، از انواع محدودیت ها به مرزهای بی حد و حصر می رسد اعطای عشق ، مکمل نوع دوستی مجاری ادرار. این یک رباط در روان است که باعث می شود جفت مرد مجرای ادرار و زن دیداری پوست از بین دیگران منحصر به فرد باشد. اگرچه او و او مورد پسند هرکسی هستند و می توانند خوشبختی ناقلین مختلف را تشکیل دهند ، اما تصادف مطلق روح دقیقاً در سطح آمیختگی مجرای ادرار و بینایی در یک وتر لرزان ، ابدی و بی پایان است که به سمت آینده. و در اینجا به پایان غم انگیز می رسیم ، زمانی که همه ماسک ها به زمین می ریزند ، و پادشاه خیالی فقط در پوست اصلی خود برهنه ظاهر می شود که نمی توان پوست آن را جدا کرد.
نامزد کردم. در اینجا زنجیره های طلایی است که من با آنها مقید به زندگی هستم (پاراتوف)
بردار مجرای ادرار با رحمت مشخص می شود - کیفیتی که از تنها قدرت طبیعی رهبر بسته است. بخشش در جایی که او آزاد است برای کشتن. این قدرت مجرای ادرار است ، که نیازی به شواهدی از بی رحمی ندارد. پاراتوف "رحمت به شکل کمی" از رابینسون سرکش خالی را به ما نشان می دهد ، او بیش از این توانایی ندارد. وقتی لاریسا ، در پاسخ به اعتراف پاراتوف در مورد اجتناب ناپذیری ازدواجش ، فریاد می زند: "بی خدا!" ، در معانی او دقیقاً از عدم رحمت صحبت می کند ، و اظهار می کند عدم تطابق پاراتوف با تصویر اعلام شده.
سرگئی سرگئیویچ که ثروت خود را به هدر داد ، با ازدواج معاهده ای با معادن طلا موافقت می کند ، زیرا برای شرارت خود هیچ محدودیتی اخلاقی نمی بیند. از دست دادن دولت برای پاراتوف به معنای از دست دادن صفات قدرتی است که وی در نقش خود به عنوان "رهبر مجرای ادرار" به آنها نیاز دارد. پاراتوف برای حفظ وضعیت ثروتمندترین و سخاوتمندترین بوفون ، از هیچ چیز پشیمان نیست. حتی لاریسا. پاراتوف سعی می کند خود را توجیه کند: "من بیش از یک ثروت از دست داده ام." واضح است ، یک گدا ، او دیگر قادر به هدایت گروه بازرگانانی که در زندگی جدید سرمایه داری بر توپ مسلط هستند ، نخواهد بود. ارباب استاد بودن در زندگی برای پاراتوف از همه مهمتر است ، این جاه طلبی های پوستی و رمز موفقیت وی به عنوان رهبر پوست گروه است. او به این معنا نمی تواند ، نمی داند چگونه پول درآورد و به قول خودش "هیچ مزدوری وجود ندارد" در پاراتوف. این بدان معناست که هیچ راهی برای افزایش در سلسله مراتب پوستی به هیچ وجه دیگری وجود ندارد ، مگر برای یک ازدواج سودآور.او نمی داند چگونه پول در بیاورد ، اما می خواهد بیرون برود ، جاه طلبی ها بسیار زیاد است ، با توانایی های او مطابقت ندارد ، او مجبور است آن را با هزینه مهریه همسرش بدست آورد. و البته اگر او را بدهند ، دیر یا زود از بین می رود.
چقدر برای volushka خود ارزش قائلید؟ - نیم میلیون ثانیه (Kharita و Paratov)
رهبر مجرای ادرار قادر است هر گله ای را هدایت کند و به بیشترین تعداد در آن تبدیل شود. تحت این شرایط غرق شدن ، پاراتوف خود واقعی خود را آشکار می کند ، "volyushka" خود را به طلا می فروشد. اما آیا volyushka وجود داشت ، زیرا به راحتی به پول می فروختند؟ نه تلاش هایی برای برآوردن آرزوهای اعلام شده وجود داشت این واقعاً چیزی بیش از از دست دادن ثروت است. این از دست دادن خود ، تحقیر ، ناسازگار با وضعیت رهبر مجرای ادرار است ، اما در پوست کاملاً قابل تحمل است ، کشنده نیست. خوب ، من نمی توانستم به عنوان یک رهبر مجاری ادرار به نظر بیایم ، مسئله چندان مهمی نیست ، اما اکنون ، با استفاده از معادن طلا ، می توانید نمایش را دوباره شروع کنید.
لاریسا از نظر جسمی می میرد ، اما روح خود را حفظ می کند. برای این کار او از قاتل خود کاراندیشف تشکر می کند: "عزیز من ، چه نیکی برای من ساخته ای!" برای لاریسا ، زندگی بدون عشق ، در حالت بی جان یک عروسک زیبا برای لذت بردن از پول غیرقابل تصور است. پاراتوف باقی مانده است تا زندگی کند ، اما یک جسد زنده ، یک پاکت زنجیر طلای یک خانم دمدمی مزاج. "من نامزد هستم" در دهان پاراتوف به نظر می رسد "من محکوم هستم". دوباره کلمات زیبا برای لاریسا. در واقع ، برای پاراتوف ، لاریسا در گذشته است و چرمدار حافظه کوتاهی دارد. او غمگین خواهد شد ، با کولی ها آواز می خواند و برای یک زندگی جدید در لوکس و برادری متقلبانه با مردم ادامه خواهد داد.
ایالات توصیف شده در نمایش استروسکی در سطح یک زن و شوهر ، گروهی از افراد به طور یکسان از ویژگی های جامعه به عنوان یک کل هستند. ذهنیت مجاری ادراری روسیه ، پس از تعامل با ارزشهای پوستی جامعه مصرف کننده ، منجر به تصویری ناامیدکننده از فساد ، دزدی و تعصب کامل در همه سطوح شد. یک دزد کهن الگویی پوست با روبنای روانی مجاری ادرار - یک دزد بدون مرز و بدون منطق. او می دزدد ، بدون اینکه اشباع را بداند ، همه چیز بد و خوب را می گیرد. این یک هیولا است ، علی رغم همه قوانین و محدودیت ها ، حتی بر خلاف قوانین طبیعت ، که دریافت را محدود می کند ، تمایل خود را به دزدی بیشتر می کند غیر منطقی است.
سارقان پوست در تلاش برای مقام رهبر مجرای ادرار ، "بی شرمانه" در اصطلاحات اصطکاک دزد ، که برای آنها "قانون دزد" نوشته نشده است. شعار پوست کهن الگوها "بعد از ما ، حتی یک طوفان" است. نمونه هایی از چنین رفتاری از پایین به بالا به طور مداوم دیده می شود ، فقط مقدار غارت در حال رشد است. پوست ، در عوض پیشرفت ندارد ، می خواهد به هر حال به روشی مجرای ادرار زندگی کند ، در راس باند با دوستان فوق العاده ، عیاشی و کولی ، و از کمبود واقعی خود پذیرایی می کند - بازرگانان کهن الگویی "از Cherkizon" در آپارتمان های نخبه و دادگاهی برای اختلاس در سطح گسترده ای از دفاع از دولت.
ذهنیت روسیه هر قانونی را به عنوان مانعی درک می کند که باید به هر قیمتی از آن عبور کرد ، یعنی اصلاً درک نمی شود ، مجرای ادرار محدودیت های پوستی را مشاهده نمی کند. تمایل ناقل مجرای ادرار برای زندگی بدون محدودیت تنها از طریق رشد معنوی برآورده می شود. این مسئله مربوط به آینده است ، مشروط بر اینکه همه از جانب کسی - در اینجا و اکنون - برای رشد معنوی تلاش کنند. در غیر این صورت ، ذهنیت مجاری ادراری ما ، تنها معیار طبیعی بازگشت نامحدود ، می تواند به عکس آن تبدیل شود - مصرف نامحدود ، که در طبیعت غیرممکن است ، به این معنی که محکوم است که بدون آینده بماند.
