سالوادور دالی: یک تئاتر نابغه نابغه. قسمت 1
در تمام طول زندگی ، دالی منعکس کننده چندشکلی خودش بود ، زیرا توانسته بود تمام طبیعت چند بردار داده شده به او را درک کند ، فراتر از مرزهای عقل ، اشکال را بشکند ، که ، همانطور که هنرمند معتقد بود ، "همیشه نتیجه از خشونت استعلامی علیه ماده."
دون سالوادور ، روی صحنه! -
دون سالوادور همیشه روی صحنه است!
(از دفتر خاطرات سالوادور دالی)
سالوادور دالی ، متولد 1904 ، یکی از شخصیت های بیانگر ، زنده و مرموز هنر قرن بیستم است. یک هنرمند ، دلقک ، دلقک ، پارانویا ، نبوغ تنها در صحنه عظیم تئاتر پوچ جهان ، ساخته شده توسط خود او و موزای روسی او النا دیاکونوا ، که در سراسر غرب با نام مستعار معروف خود Gala شناخته می شود.
در تمام طول زندگی ، دالی منعکس کننده چندشکلی خودش بود ، زیرا توانسته بود تمام طبیعت چند بردار داده شده به او را درک کند ، فراتر از مرزهای عقل ، اشکال را بشکند ، که ، همانطور که هنرمند معتقد بود ، "همیشه نتیجه از خشونت استعلامی علیه ماده."
در این عبارت ، او رد پرشور خود را از تنگی چارچوب وجود ، قادر به مهار فردی با ناقل مجرای ادرار ، که هیچ محدودیتی در هیچ چیز ندارد ، قرار می دهد. گسترش اندیشه های خلاقانه دالی تا به امروز در سرتاسر جهان ادامه دارد و افراد بیشتری را تحت سلطه خود درآورده و هیچ کس را بی تفاوت نمی گذارد.
السالوادور در سن 6 سالگی می خواست ناپلئون شود ، مردی که بسیاری از ایالت های اروپا را فتح کرد و افراد با ملیت های مختلف را در ارتش خود متحد کرد. دالی حتی از برخی جهات از کورسیکایی بزرگ پیشی گرفت. او که محدود به محبوبیت اروپا نبود ، همه دنیا را فتح کرد ، به یکی از مشهورترین و ثروتمندترین هنرمندان تبدیل شد - پادشاه سورئالیسم ، رهبری یک ارتش عظیم چند ملیتی از طرفداران کار خود ، هنوز نیزه ها را با مخالفان شکست ، و عظمت استاد را اثبات کرد.
هنگامی که دانش آموز گستاخی که ادعا می کند بیش از کل استادان دانشگاهی در مورد هنر می داند ، از آکادمی هنرهای زیبا مادرید اخراج شد ، اسپانیا را ترک می کند ، بدون اینکه متأسف شود ، از خانواده و دانشجویان دیگر جدا می شود. در میان آنها مشهور شعر آینده ، هنرمند ، موسیقیدان ، نمایشنامه نویس فدریکو گارسیا لورکا است که عاشقانه عاشق السالوادور است.
در این میان زمان تسخیر پاریس فرا رسیده است که به معنای فتح اروپا است. تصمیم درست بود اگر دالی در مادرید می ماند ، هرگز به آنچه تبدیل شده بود تبدیل نمی شد. نام او ، مانند نام لوئیز بونوئل ، فقط با محل تولد او با اسپانیا همراه است. هر دوی آنها در کل دنیا به عنوان هنرمندان سورئالیست شناخته می شوند ، فقط هر کدام در جهت خاص خود هستند: یکی در نقاشی ، دیگری در سینما.
دوست سوم ، فدریکو گارسیا لورکا ، شاعر و نمایشنامه نویس بزرگ اسپانیایی بود و هست ، زیرا مضامین شعرهای وی فقط با قومش همخوانی دارد. او در مورد او و برای او نوشت ، به یکی از بسیاری از قربانیان پاکسازی فرانکوئیس به نام مرگ از روشنفکران
اگر دالی مدتی در مادرید می ماند ، معلوم نیست که چگونه "عاشقانه" بین هنرمند و شاعر به پایان می رسید ، زیرا آنها "روابط بدون مرز" را قاعده می گرفتند. البته همه چیز به آنچه به عنوان یک رمان محسوب می شود بستگی دارد. با این حال ، با تمام اطمینان از همدردی متقابل و گرایش آشکار گارسیا لورکا از نظر صدا و بصری به همجنس گرایی ، هیچ دلیل روشنی مبنی بر وجود هرگونه نزدیکی بین شاعر و هنرمند وجود ندارد. علاوه بر این ، دالی ، به روشی شبیه پوست ، "وقتی کسی او را لمس کرد ، بسیار ترسیده بود" و این پیشنهاد که لورکا می توانست تا این حد پیش رفته باشد ، باعث ایجاد بسیاری از بدبینی ها می شود.
به گفته برخی منابع ، فدریکو گارسیا لورکا ، که علل مرگ وی تا امروز باعث گمانه زنی های زیادی شده است ، در جریان وقوع جنگ داخلی اسپانیا ناپدید شد. به طور کلی ، تعداد قربانیان در دوران حکومت فرانکوئیست حدود 100-150 هزار نفر برآورد شده است. هرگونه تلاش برای تحقیق در مورد جرایم در سطح رسمی هنوز توسط مقامات سرکوب می شود. قانون عفو عمومی که در سال 1977 تصویب شد و طبق آن هیچ یک از طرفداران رژیم فرانکو در تمام سطوح به خاطر آنچه انجام داده اند مجازات نمی شوند ، هنوز در حال اجرا است.
به موقع ، سالوادور دالی تحت این قانون قرار می گیرد ، که به دلیل حمایت فرانکو ، هنگام بازگشت از سرگردانی های خارج از کشور ، به او خاردار به نظر می رسد. تمام این تغییرات سیاسی داخلی ، رفتار غیر دوستانه اسپانیایی ها نسبت به هنرمندی که "تراژدی نظامی اروپا" در ایالات متحده را "بیرون کشید" ، به او چسباند "برچسب فاشیست" نمی تواند بر سفارشات آینده تأثیر بگذارد ، به این معنی - بر روی کار او و ثبات مالی
دالی هرگز از نظر سیاسی فعال نبود و هرگز به هیچ حزب سیاسی تعلق نداشت. همچنین نمی توان او را به ترجیحات مذهبی مشکوک کرد. با وجود تعدادی از آثار فاخر مربوط به مضامین مسیحی ، سالوادور دالی جرأت کرد ژانر نقاشی مذهبی را خودش تحریف کند.
و با این وجود فدریکو گارسیا لورکا ، اگر به اعترافات دون سالوادور اعتماد دارید ، برای همیشه به عنوان شخص اصلی زندگی ، البته نفر دوم بعد از گالا ، برای او باقی ماند. دالی در نقاشی های خود به سبک "کوبیسم" مکرراً سرهای جدا شده از بدن را که متشکل از دو نیمه مختلف است ، رنگ آمیزی می کند. یک قسمت صورت شبیه فدریکو است ، قسمت دیگر شبیه السالوادور.
هوای بی هوای آکادمی با دانش آموزان خسته کننده بی پایان مشروبات الکلی ، سبک زندگی بوهمیایی با مطالعه همه نقاط داغ پایتخت اسپانیا و مهمتر از همه - عدم حرکت به جلو - باعث می شود دالی به جایی مانند بابل برود. زندگی در اوج است ، جایی که احساسات سیاسی یک شبه می جوشد ، جایی که می توانید مشهور شوید. در آنجا ، جایی که در دهه 20 ، تمام روشنفکران خلاق چند زبانه ، چند ملیتی متمرکز شده بودند و به دنبال کشفیات جدید بودند ، مشتاق یافتن بت های خود بودند.
پاریس در حال حاضر منتظر نبوغ آینده سورئالیسم است و دالی به فرانسه می رود. هدف او شناخت پیکاسو است. دالی آرزوی شهرت و شناخت داشت. او آنها را به دست آورد. سالوادور قصد دارد از پیکاسو بالاتر برود. به او رسید. "پیكاسو نابغه است ، من هم هستم ، پیكاسو یك اسپانیایی است ، و من نیز هستم ، پیكاسو كمونیست است و من هم نیستم!"
بعداً ، پایان این عبارت از دالی برای عنوان آهنگ او "Je t'aime … moi non plus" توسط خواننده ، آهنگساز ، بازیگر و کارگردان فرانسوی ، سرژ گینسبورگ ، قرض گرفته می شود.
هدف دیگر دالی ورود به ادبیات و هنر مد روز است ، و ادعا می شود جنبشی سیاسی-اجتماعی است ، کسی با تلخی "فرزند اتفاقی دوران انقلابی طوفانی" - سورئالیسم نامید. نقشه های بلند پروازانه السالوادور این بود که سکان هدایت این گروه را بدست آورد و خالق این جریان و سکاندار وقت ، کمونیست انعطاف ناپذیر و اقتدارگرا آندره برتون را بیرون براند.
سوررئالیسم بر اساس روش فرویدی "تداعی های آزاد" بنا شده بود ، که به کمک آن رویاها ، توهمات ، تصاویر ناخودآگاه ضبط یا ترسیم می شد تا زمانی که تحلیلگر در این فرآیند قرار گرفت ، یعنی درک ، طبق اصل تسریع شده - "چه می بینم ، می خوانم "، در حالی که شعور بیدار وقت نداشت که تصحیح منطقی متن یا نقاشی را انجام دهد.
برای ریختن آشغال های قدیمی از کشتی بخار زمان ما. شوک ، شوک و شوک »- این شعار سورئالیست ها بود. دانش جدید تأثیر ناخودآگاه ، که توسط فروید به جهانیان ارائه شد ، سایه ای رسوا بر ارزشهای ابدی مرحله مقعدی توسعه ایجاد کرد ، از جمله هنجارهای سنتی پذیرفته شده رفتار و اخلاق انسانی ، که در آن نهادهای خانواده ، قدرت و دین مسلط بودند. روانکاوی زیگموند فروید ، که با تئوری ابرمرد فردریش نیچه رقابت می کند ، نمی تواند طنین انداز بزرگی ایجاد کند ، به ویژه در میان روشنفکران خلاق ، همانطور که در آینه ای منعکس کننده همه تجربه های سه ماهه اول قرن بیستم با همه جنگ و انقلاب ، تخریب خارجی و داخلی.
سوررئالیست ها ، که در هنر به پیروان دادائیسم تبدیل شده اند ، اخلاق و خرد را از تمام حوزه های زندگی بشر کنار گذاشته و ضد زیبایی شناسی و ضد هنر را ترویج می دهند. آنها فرویدیسم را با تداعی آزادانه خود ، در کارهای خود ، در روابط شخصی و اجتماعی ، به کار گرفتند.
اعتقاد بر این است که سالوادور دالی مجری اصلی ایده های فروید بود و آنها را در هنر قرن 20 شکست. علاقه به روانکاوی پزشک وینی را نمی توان در صفحات کتاب های این هنرمند نادیده گرفت ، به ویژه "دفتر خاطرات یک نابغه" با نقل قول از اثر زیگموند فروید آغاز می شود: "قهرمان کسی است که علیه او قیام می کند اقتدار پدر و او را شکست می دهد."
دالی با نویسنده روانکاوی آشنایی داشت و حتی در سال 1936 از او پیر شد و بیمار بود و به عنوان یک زاهدان بسته در لندن زندگی می کرد.
زندگی در سالوادور دالی مدتها پیش از پیوستن وی به گروه آندره برتون در پاریس آغاز شد. دو چهره ای که به یک بوفون تبدیل شد ، نه توسط گالا ، همانطور که بسیاری از محققان آثار این هنرمند ، زندگینامه نویسان و معاصران معتقدند ، بلکه والدین وی او را تحمیل کردند. این با استفاده از روانشناسی سیستمی بردار به راحتی قابل مشاهده است.
یک دفتر اسناد رسمی سختگیر و سلطه گر از فیگورس ، صاحب یک ناقل مقعدی ، و همسرش ، یک زن کاتولیک وارسته از نظر دیداری ، در سن 22 ماهگی ، پسر اولادشان سالوادور را می میرد. والدین که از غم و اندوه وحشت کرده اند ، به هیچ چیز هوشمندانه دیگری فکر نمی کنند این است که پسری را که پس از 9 ماه به دنیا آمد با همین نام صدا کنند. کودک از مجرای ادرار - صدا بصری به سالوادور دوم تبدیل می شود و مادرش با او مانند یک نسخه تکراری رفتار می کند.
با این وجود ، بعداً پوچی کامل دوگانگی وجود به اوج خود می رسد ، هنگامی که والدین شروع به خستگی ناپذیر انداختن ایده تجسم روح برادر بزرگتر که در کودکی در بدن او شد ، تحمیل می کنند. دوگانگی خاصی بوجود آمد ، که هنرمند حتی آن را به رخ کشید و در سوم شخص از خودش گفت: "دالی عصبانی است!" ، "دالی یک درخواست دارد …" ، "دالی می خواهد با پدر ملاقات کند!"
از یک طرف ، چنین بازی ای در ما کاملاً مطابق با خصوصیات ناقل مجرای ادرار با موقعیت طبیعی آن در هرم سلسله مراتبی است ، جایی که رهبر در سطح بالا است و ، طبق قوانین دادگاه پذیرفته شده به طور کلی ، از خود در سوم صحبت می کند شخص علاوه بر این ، نباید فراموش کرد که دالی سلطنت طلب سرسختی بود و فقط به دلیل قول دیکتاتور مبنی بر بازگرداندن سلطنت بوربن سلطنت به سلطنت اسپانیا از رژیم فرانکو حمایت می کرد.
از طرف دیگر ، دالی خودش بارها اعتراف کرده است که دو احساس درون دارد ، و به نظر می رسد در این احساسات برای خودش و برای برادرش زندگی می کند. در پرانتز ، ما توجه می کنیم که در واقع احساس دوگانگی توسط دو بردار غالب به او داده شده است ، که به طور متناوب در یک شخص ظاهر می شود و به دلیل خلاف این ، هرگز با یکدیگر مخلوط نمی شوند. با این حال ، خود هنرمند این ایده را بسیار دوست داشت و مقدار مشخصی از عرفان بصری را وارد زندگی خود کرد. سالوادور حتی از لحاظ ظاهری در کودکی کپی مطلق برادرش بود. مطمئناً نباید بیش از حد به مخترع بزرگ اعتماد کرد ، زیرا او بخاطر یک عبارت جذاب و یک رفتار نمایشی رسوا ، می توانست دوازده افسانه درباره خودش بافته باشد.
مادر دیوانه ، در حضور پسرش ، دائماً به عکس متولد اول متوفی که در اتاق خواب والدین آویزان بود ، روی می آورد و سالوادور کوچک سعی می کرد بفهمد اکنون درباره چه کسی صحبت می شود: در مورد او یا برادرش ، قبر کوچک که نام وی "سالوادور دالی" روی آن حک شده است ، نشان می دهد که هنرمند آینده بر اساس شهادت های مختلف ، 3 ساله یا 5 ساله ، چرخیده است.
در هر صورت ، شناخته شده است که کودک در سن سه سالگی کودک را ترک می کند و متوجه می شود که جهان دیگری با علایق ، نیازها و خواسته های خود از جهان خارج و از خود در آن آگاه می شود. از طریق نوحه ها و قصه های بی پایان والدین ، پسر کوچک دائماً با خودش برخورد می کند ، همانطور که بود ، اما آن مرحوم. مطمئناً ، برای یک کودک بصری ، همه این وقایع نمی توانند بدون هیچ اثری رد شوند ، بدون اینکه اثر خود را در ذهن کودک شکننده بگذارند. در بردار دیداری وی ، بعداً طبق معمول در بین افراد حساس و از نظر عاطفی ناپایدار ، این مسئله با ترس ، ترس از هراس و تصعید بر روی بوم بیان می شود.
ادامه خواندن:
سالوادور دالی: یک تئاتر نابغه نابغه. قسمت 2
سالوادور دالی: یک تئاتر نابغه نابغه. قسمت 3
سالوادور دالی: یک تئاتر نابغه نابغه. قسمت 4
