ولادیمیر مایاکوفسکی. ستاره کشف شده توسط لیلیا بریک. قسمت 1
زمان جنگ ها و انقلاب ها زمان افرادی است که دارای بردار مجرای ادرار هستند. خود طبیعت ، حدس زدن در هنگام تولد آنها برای وقایع بزرگ ، از رشد مجاری ادرار در برابر انواع مرگ و میرهای کودکی و آسیب های نوجوانی محافظت می کند ، گویی که این ماده ویژه انسانی را برای کارهای قهرمانانه آینده و تسبیح آنها حفظ و آماده می کند.
من می خواهم توسط کشورم درک
شوم ، اما نمی فهمم - پس چه؟ همانطور که باران شیب دار می گذرد
،
در کنار کشور مادری خود قدم خواهم زد.
زمان جنگ ها و انقلاب ها زمان افرادی است که دارای بردار مجرای ادرار هستند. خود طبیعت ، حدس زدن در هنگام تولد آنها را برای اتفاقات بزرگ ، از رشد مجاری ادرار در برابر انواع مرگ و میرهای دوران کودکی و آسیب های نوجوانی محافظت می کند ، گویی که این ماده ویژه انسانی را برای کارهای قهرمانانه آینده و بزرگداشت آنها حفظ و آماده می کند. از جمله شاعران بزرگ روس ، پوشکین ، لرمونتوف ، ولادیمیر ویسوتسکی و سرگئی یسنین و ولادیمیر مایاکوفسکی به عنوان وقایع نگاران دوران انقلابی جدید بودند.
ابتدا باید زندگی را دوباره انجام داد ، با انجام دادن مجدد می توانید شعار دهید
قدیمی را از قلب خود پاک کنید.
خیابان ها قلم موهای ما هستند.
مربع ها پالت های ما هستند. روزگار را
کتاب زمان انقلاب
هزار برگ
تحسین نمی کند
به خیابان ها ، آینده پژوهان ،
طبل نوازان و شاعران!
آینده پژوهان تغییر زندگی را شروع کردند. آینده نگری در روسیه با ایگور سوریانین آغاز شد و با جلب توجه ولادیمیر مایاکوفسکی به هنرمندان به پایان رسید. آینده پژوهان خود را "روپوش قرمز گاوباز" تعریف کردند که همه کسانی که با آخرین قدرت خود سعی در زنده نگه داشتن "کشتی جهان قدیم" داشتند ، مورد حمله قرار گرفتند. آنها با توجه به تماس های مارینتی ایتالیایی ، بنیانگذار و پدر جنبش آینده پژوهی جهان ، "برای هر روز تف کردن بر محراب هنر" ، آنها با رفتار رسوا ، سرعت حرکت رو به جلو ، پرخاشگری جدال ، خود بزرگ بینی ، شوکه کردند و تحقیر نسبت به همه چیزهایی که در یک تولید مثل ظریف توسط فرهنگ بصری پشتیبانی می شود و برای قلب مرد مقعد در خیابان بسیار عزیز است.
از لحاظ تاریخی ، آینده گرایی در انعکاس های متعدد خود دارای درجه بالایی از رادیکالیسم بود ، هم با چپ و راست همخوان بود ، و همچنین با همه کسانی که ترجیح می دهند همه این "-ism" ها ، بعدا با جنگ ها و انقلاب های قرن بیستم فقط باید توجه داشت که فاشیسم ایتالیایی ، سلف آلمان ، نیز ریشه های آینده نگرانه داشت.
با این حال ، آینده نگری روسیه ، با رد كامل دستاوردهای گذشته ، خواستار آینده ، از پیروی از پیروان مارینتی از اشكال نظامی گری امتناع ورزید. مایاکوفسکی ، که در اواخر دهه 1920 با مارینتی در خارج از کشور ملاقات کرد ، از شکل حامی فاشیسم جنبش آینده نگرانه ای که وی پیشنهاد کرد ، ناامید شد ، جنبشی که در آن زمان به نظر می رسید مانند آتش سوزی های ضعیف آتشی نظامی است که تا اوت 1939 اروپا را در بر خواهد گرفت. خود مارینتی ، با دیدن یک شاعر انقلابی روسی ، که در مورد آغاز روند ترمیم و ظهور کشور از ویرانه های جنگ داخلی بسیار صحبت می کرد ، با امتناع شوروی ها از ایده لئون تروتسکی برای دامن زدن به آتش انقلاب جهانی ، انتقال به مسیر مسالمت آمیز توسط سیستم یک حزبی مستقر در ساختار سیاسی داخلی ، کنترل هنر و معرفی تدریجی رئالیسم سوسیالیستی.
آینده پژوهان ایتالیایی به بورژوازی خود که نقشی مترقی در اتحاد ایتالیا داشت اعتماد کردند. بورژوازی روسیه نتوانست مأموریت پاکسازی مسیر شکل جدیدی از دولت داری را از انواع "آشغال های فئودالی" به عهده بگیرد. در اینجا یک رویکرد متفاوت و انقلابی لازم بود که منجر به دیکتاتوری پرولتاریا شد و مترقی ترین روشنفکر روسی ، که به طرف کارگران و دهقانان رفته بود ، به تمام فرایندهای اجتماعی ، آموزشی و خلاقیت آن پیوست.
مایاکوفسکی ، در پاسخ به درخواست های همکاران ادبی خود برای پرتاب پوشکین ، داستایوسکی ، تولستوی از کشتی بخار زمان ما ، به عنوان یک هنرمند و شاعر ، تلاش کرد تا تغییر دوره ها را با هنر بیان کند ، جهان را متحول کند ، از چارچوب جهانی دور شود ، "نق تاریخ" را هدایت کنید.
بعداً ، پس از انقلاب روسیه ، دادائیست های سورئالیست فرانسوی خواستار ریختن همه چیزهای قدیمی کلاسیک شدند. فقط در اکثر آنها شورش متعاقباً به عضویت در حزب کمونیست فرانسه منتقل می شود ، بودجه ای که توسط شوروی به خوبی تأمین می شود و شاید فقط سالوادور دالی بتواند واقعاً جهان را تغییر دهد ، و به طور کلی تمام قوانین کلاسیک را خط بطلان بکشد. در هنر پذیرفته شده است ، یک راه حل جسورانه جدید برای موضوعات مذهبی در نقاشی پیدا کنید ، روی بومهای عمق ناخودآگاه انسان تأمل کنید ، تا این جهان را به واقعی و فوق واقعی تقسیم کنید.
نیکولای بردیایف با سرزنش اظهار داشت: "در آینده پژوهی دیگر شخصی وجود ندارد ، او پاره پاره شده است." اما انسان با مکانیک و ماشین جایگزین می شود. اگر آینده گرایان با ایده خود برای نوسازی نبودند ، احتمالاً هیچ فناوری مدرن ، اتومبیل ، هواپیمایی نوپا ، الکترونیک و اولین پرواز سرنشین دار به فضا وجود نداشت.
بازی با کلمات و اصوات ، سادگی شکل های هندسی و بی تکلف بودن رنگ های نقاشی های پوستر برای آینده پژوهان ابزاری مسلم برای از بین بردن هر چیز قدیمی و مرده ای بود که هنوز در هنر و زندگی این کشور حفظ و نگهداری می شد. مرحله مقعدی توسعه. آینده پژوهان اولین کسانی بودند که شعر را از اتاق های صمیمی به سالن های هزاران نفری بیرون آوردند و با رفتاری تکان دهنده و حتی گاهی مبتذل "سیلی به ذائقه مردم" زدند.
پیشگام راه پیشتاز صوتی انقلاب
انقلاب زمان صدا گذاران مجاری ادرار است ، دید جدیدی و خارق العاده ترین ایده ها درباره سنتی و متعارف را به ارمغان می آورد ، خواه مربوط به اشیا ، کلمات یا موسیقی باشد. بنابراین موسیقیدان Revarsavr (انقلابی آرسنی Avraamov) ، در حال توسعه یک سیستم خلق و خوی فوق رنگی ، یعنی یک سیستم تونال جدید مبتنی بر 48 نت ، از کمونیست آموزش و پرورش لوناچارسکی خواستار "سوزاندن همه پیانوها" به عنوان نماد دوازده خوی را مورد تحقیر قرار داد ، که "شایعات میلیون ها نفر را فلج کرد".
انگشتان نوازنده ، به گفته آهنگساز مبتکر ، قادر به بیان ماهیت انقلابی موسیقی در صدا نبودند ، بنابراین او تصمیم گرفت از یک چنگک کوچک باغ برای پخش استفاده کند. آرسنی اوراموف نویسنده "سمفونی بوق ها" بود ، نه "با فلوت لوله های تخلیه" بلکه با لوله های واقعی کارخانه بازی کرد.
شاید ایده های نوشتن سمفونی شیپوری ، که در سال 1922 در باکو اجرا شد ، با توجه به شعرهای «آیا می توانید؟» مایاکوفسکی ، که ظاهراً بسیار از آن قدردانی کرده بود ، به او انگیزه داد. آهنگساز خیالی Revarsavr بیش از یک بار به استالین پیشنهاد کرد یک آزمایشگاه شاعرانه ایجاد کند که در آن قرار بود صدای افراد مشهور ، به عنوان مثال صدای لنین را برای صداگذاری برخی کارهای اساسی رهبر پرولتاریای جهان تلفیق کند ، و سرود اتحاد جماهیر شوروی باید با صدای ترکیبی از مایاکوفسکی خوانده شود. به هر حال ، در دهه 80 آزمایش های صوتی به یک واقعیت مطلق تبدیل شد و ژاپنی ها حتی موفق به تولید صدایی شدند که می توانست متعلق به جیوکوندا باشد.
طبیعت عاقلانه است ، و هیچ چیز بیهوده یا تصادفی ایجاد نمی کند. او ، مانند یک محقق بزرگ ، نمونه های نادری را خلق می کند که خود را در شرایط پیشنهادی خاص صحنه و محیط آزمایش می کنند. برای افرادی که دارای ناقل لیگامان با صدای مجرای ادرار هستند ، تعریف "زودرس" کلیدی است و این واقعیت را نمی توان انکار کرد. کسانی که سعی در تلاش برای آنها دارند و اغلب در جستجوی حمایت هستند ، مانند کتری بر روی پاهای خود آویزان شده و به آینده می شتابند و گله را می کشند.
مایاکوفسکی با شور و شوق انقلاب روسیه را پذیرفت. ولادیمیر ولادیمیرویچ - سخنور درجه یک - که در تجمع ها شرکت می کرد ، با سانسور تزاری ، که تقریباً شعرها و شعرهای آماده شده برای چاپ او را کاهش داد ، غمگین شد ، با صدای بلند اعلام کرد که اکنون هنر از سیاست آزاد است و "از دولت." موفقیت الهام بخش ولادیمیر مایاکوفسکی است و او همچنان به گسترش انواع دیگر هنر - تئاتر و سینما ادامه می دهد.
مهم نیست که لنین چگونه متقاعد کرد که "پرولتاریا پایان داد … به زمان سخنرانی های ازوپ ، بندگی ادبی ، زبان برده ، رعیت ایدئولوژیک" ، به زودی به آینده پژوهان این احساس داده شد که شعر آنها ، و با آن ، "همه ادبیات باید به ادبیات حزب تبدیل شود. " با این اظهار نظر مخالف ، دیوید بورلیوک ، پدر آینده پژوهی روسیه و پدرخوانده ادبی این شاعر ، كه كاملاً جدی پیشنهاد كرد مایاكوفسكی او را هنگام نیاز ویژه به فرزندی قبول كند ، ترجیح داد مسكو و سپس روسیه را ترك كند.
بقیه آینده پژوهان ، با درک اینکه قادر نخواهند بود "در جامعه زندگی کنند و از جامعه آزاد شوند …" با تمام نوآوری ها و ملزومات سیاسی ، مسیر خود را به شدت تغییر داده و چهره خود را به دولت جدید معطوف می کنند.
مایاکوفسکی موفق به ایجاد یک مجله "LEF" (جبهه چپ) می شود که در آن شعرهای خود و همچنین آثار رفقایش را منتشر می کند. بنابراین ، او که به سطح بالایی از سلسله مراتب ادبی رسیده است و به درستی جای خالی "پدر آینده پژوهی روسیه" را اشغال می کند ، به عنوان یک رهبر ، او نیروهای پراکنده آوانگارد روسیه را در زیر بال LEF متحد می کند.
شعرها ، مانند موسیقی ، در غیاب طرح و مفهوم ، ریتم و صدا هستند. ویژگی های بردار صدا در مایاکوفسکی در شعرهایش که با نردبان نوشته شده است ، آشکار می شود. شناخته شده است که ولادیمیر ولادیمیرویچ علائم علائم نگارشی را دوست ندارد ، او به سادگی آنها را در جملات قرار نمی دهد ، به همین دلیل قافیه او یک فکر بی پایان پیدا کرد.
برای یک مهندس صوتی ، گیجی و جریان مداوم و بدون تقسیم در گفتار طبیعی است. صدای شاعر به صورت آوایی خاص و معنایی معنایی ، جدید بیان شده و توسط کسی تلفظ نشده است. توانایی یک مهندس صدا این است که رسا بودن یک کلمه را در صدا درک می کند و بنابراین قدرت تأثیر آن را تعیین می کند ، مهم نیست که آیا آن نوشته شده یا گفته شده است.
قرار دادن علائم نگارشی مشخصاً به شایستگی های شاعر تعلق نداشت. علائم نگارشی رنگ پریده ، بی بیان و به احتمال زیاد وی را از روند شعر گریزی منحصر به فرد می کرد و او برای اینکه رشته روایت را از دست ندهد ، وقتی فکر جلوتر از قلم بود که آن را نوشت ، به سادگی نادیده گرفت علائم نگارشی
V. مایاکوفسکی آزرده خاطرنشان کرد: "علائم علامت گذاری معمول ما با علامت های نقطه ، ویرگول ، علامت سوال و علامت تعجب بسیار ضعیف است و رسا نیست. برای اصلاح اوضاع به درخواست ولادیمیر ولادیمیرویچ - "اوسیا ، وصله ها را قرار دهید" - اوسیپ بریک را بر عهده گرفت و به اولین تصحیح کننده ، ویراستار و ناشر مشهور آینده تبدیل شد.
ولادیمیر مایاکوفسکی ، با ویژگی های بزرگ مجسمه سازی صورت و رشد عظیم که از پدر جنگلبانش به ارث رسیده ، در پلاستیک خود چیزی از رشد بیش از حد را حفظ کرد و هرگز یاد نگرفت که چگونه بدن خود را کنترل کند. در رفتار او توله سگ جاروبرقی وجود داشت. احتمالاً به همین دلیل است که لقب توله سگ برای او بسیار مناسب بود ، و با آن نامه هایی به لیلیا بریک امضا کرد. بیش از یک سال می گذرد تا او ، با شروع به کسب درآمد از شعرهای خود و ایده های ابتکاری با شکوه یک تبلیغ ، به یک شخصیت زیبا ، زیبا ، مطابق با مجرای ادرار خود ، رهبر یک جوان تبدیل می شود و راهی جهان را تسخیر کنید.
قسمت 2. "من از کلاس 5 بیرون شدم. بیایید برویم آنها را به زندانهای مسکو بیندازیم"
قسمت 3. ملکه بیل ادبیات شوروی و حامی استعدادها
قسمت 4. قایق عشق سقوط کرد …
قسمت 5. دختر آمریکایی شاعر
