تبلیغات تاریخی. قسمت 3
تبلیغات عامیانه و رواج اندیشه های بلشویکی و کمونیستی از طریق انواع دیگر هنر در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی نه تنها به یک نظم اجتماعی تبدیل شد ، بلکه به یک لحظه آموزشی برای روشنفکران خلاق مقعدی و بصری و پوستی و بصری تبدیل شد که به همکاری با دولت شوروی جلب شد.
قسمت 1 - قسمت 2
تبلیغات عامیانه و رواج اندیشه های بلشویکی و کمونیستی از طریق انواع دیگر هنر در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی نه تنها به یک نظم اجتماعی تبدیل شد ، بلکه به یک لحظه آموزشی برای روشنفکران خلاق مقعدی و بصری و پوستی و بصری تبدیل شد که به همکاری با دولت شوروی جلب شد.
وظیفه اصلی تعیین شده برای مجسمه سازان و کارگران ریخته گری ایجاد بناهای یادبود "کارگران انقلابی روسیه و سازماندهی پایگاه برای اجرای آنها در فلز" بود. بنابراین ، در سال 1922 ، Gubpolitprosvet از پتروگراد اولین کارگاه ریخته گری هنر برنز را ایجاد کرد و در سال 1939 به گیاه Monumentskulpura تبدیل شد. در این گیاه ، بناهای یادبود بر اساس مدل های معروف ترین مجسمه سازان اتحاد جماهیر شوروی ریخته شد: AM Opekushin ، MM Antokolsky ، VA Beklemishev ، N. Andreeva. این شرکت از تکرار پرتره های مجسمه سازی رهبران انقلاب خسته نشد. با اجرای دستورات دولتی برای تمام شهرهای بزرگ جمهوری های شوروی ، کارگران ریخته گری خستگی ناپذیر کار می کردند.
نه تنها افراد حرفه ای ، بلکه افراد خودآموخته نیز به فرمان تداوم یادبود V. I. لنین در سال 1924 پاسخ دادند. تصویر رهبر انقلاب اکتبر از سنگ نقاشی ، قالب و تراشیده شده بود. محبوبیت لنین در میان مردم و تقاضای تصاویر او به ظهور دستورات ویژه و افزایش تأثیر تبلیغاتی کمک کرد. "مجسمه بنای یادبود" بیش از 20 شهر کشور از لنین ساخته شده و 30 اثر از Kirov را برای شهرها و جمهوری های مختلف ریخته است.
رهبری در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی جملات لنین را به خوبی برای خود درک کرد: "ما صدها هزار نفر را برای تحریک دریغ نمی کنیم." و در امان نماندند. صندوق هنری برای هنرمندان ، معماران و طراحان ، مجسمه سازان ، مجسمه سازان ، برای کارگاه های خود کارهایی را اختصاص داد و وظیفه تبلیغ بی نظیر قهرمانی مردم شوروی ، تبلیغ خلقت و تبلیغ روشنگری را برای آنها تعیین کرد.
مهمترین و مشهورترین آثار کارگران ریخته گری مجسمه های بنای یادبود عبارتند از:.
فیلم های "ولگا-ولگا" ، "مسیر نور" به عنوان تبلیغ فیلم در صفحه نمایش ظاهر می شوند ، جایی که قهرمان به عنوان نمونه ای از "رهایی مادی و معنوی یک زن" که حق کار ، تحصیل و استقلال را از رژیم شوروی
دولت شوروی یک هدف آموزشی - تربیت کودکان با سازگاری جمع گرایانه در مهد کودک ها و مهد کودک ها تعیین می کند. با رهایی زنان از کارهای خانه ، به گشودن درب پادشاهی سوسیالیسم "برای عقب مانده ترین و مبهم ترین کارگر ، و سپس زن دهقان" کمک می کند.
فیلم "خوک و چوپان" همان عضله را به منصه ظهور می رساند - روستایی که از افراد با هر ملیت دیگری استقبال می کند و بنابراین دوستی بین مردم شوروی را تقویت می کند. نماد این روابط ملی در تمام طول موجودیت اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی به چشمه معروف دوستی مردم واقع در VDNKh در مسکو تبدیل شده است.
دهه 30 با انواع رویدادهای فرهنگی مشخص شد. یکی از شاخص ترین نمایشگاه های جهانی 1937 در پاریس بود. یا برگزارکنندگان نمایشگاه سعی داشتند دو مخالف را رو در رو تحت فشار قرار دهند ، و اشاره به تقابل آینده آنها دارند ، یا از روی شیطنت های حیله گرانه ، فرانسوی ها برای ساخت غرفه های نمایشگاهی زمین هایی را طراحی کردند تا غرفه های روسیه شوروی و نازی ها معلوم شد که آلمان یکی در برابر دیگری است.
معماران شباهتی را در سبک های معماری هر دو ساختمان می بینند و این تعجب آور نیست. در مفهوم پروژه ، بوریس ایوفان ، معمار شوروی ، از تکنیک های Suprematism استفاده کرد ، که با سادگی و عدم تقارن رئوس مطالب هندسی متمایز بود ، و انگیزه های ترکیبی کازیمیر مالویچ را تکرار می کرد. سوپرماتیسم ، به یکی از جهات اصلی آوانگارد روسیه تبدیل شده است ، به سرعت در غرب محبوبیت یافت ، و تأثیر زیادی بر نخبگان هنری و معماری اروپا داشت.
هسته اصلی هنر ، که متعلق به مردم بود ، مبتنی بر روش رئالیسم سوسیالیستی و مخالفت آن با هنر بورژوازی بود. علاوه بر این ، نمایشگاه جهانی 1937 در پاریس درگیری میان دو ایدئولوژی سوسیالیستی و فاشیستی را آشکار کرد و این امر را برای همه آشکار کرد.
آلبرت اشپیر ، معمار دربار هیتلر ، که از گیگانتومانیا رنج می برد ، کاخ ها و استادیوم هایی را به سبک عتیقه برای رایش سوم بنا کرد. تمام طرح های ارائه شده برای غرفه نمایشگاهی آینده در پاریس مناسب فورر نبود ، زیرا آنها قادر به نشان دادن ایده او در مورد "هویت ملی آلمانی ها" نبودند. اسپیر ناامید به طور غیر منتظره "در یکی از بازدیدهای خود از پاریس ، در اتاقی که پروژه مخفی غرفه شوروی در آن به نمایش گذاشته شده بود ، گشت." گروه مجسمه سازی ده متری ورا موخینا "زن کارگر و مزرعه جمعی" پیروزمندانه از یک زیرزمین بلند به آن نزدیک می شدند. اسپیر به سرعت "یک مکعب عظیم را که توسط ستونهای سنگین تکه تکه شده بود ، ترسیم کرد ، که به نظر می رسید راه آنها را می بندد و به نظر می رسد انگیزه دشمن برای شکستن در برابر آن است ،و از قرنیز … برج یک عقاب با یک اسواستیکا در پائین خود به پایین به زوج روسی نگاه می کرد."
آلبرت اشپیر وقتی در مورد "طغیان دشمن" نوشت اشتباه کرد. اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی برای حمله یا تجاوزگری تلاش نمی کرد ، ساکنان آن به کار خلاقانه مسالمت آمیز مشغول بودند. مشخصه این مجسمه اصلی ورا موخینا "زن کارگر و مزرعه جمعی" و بقیه پلاستیک های تزئینی و مجسمه سازی کوچک بود که ساختمان غرفه روسیه را از بیرون و از داخل تزئین می کرد. هنر برجسته شوروی ، با تجلیل از عضله ، نگرش خود را نسبت به مرد کارگر ، صلح ، نگرش مترقی و به شخصه ، رفاه همه مردم شوروی و اعتماد آنها به آینده به تمام جهان اعلام کرد. کشورشان. غرفه اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحادیه جماهیر شوروی "به روشی زنده بیانگر ایده هدفمندی ، رشد قدرتمند و حرکت شکست ناپذیر اتحاد جماهیر شوروی در مسیر پیروزی ها و پیروزی ها است."
یوزف توراک ، مجسمه ساز آلمانی ، که غرفه نمایشگاهی آلمان را در نزدیکی برج ایفل ، با تقلید از اساتید بزرگ دوران باستان و رنسانس تزیین کرد ، برای اقناع ، همان مردان عضلانی را به عنوان نمونه اولیه مجسمه های خود انتخاب کرد ، فقط در حالت "جنگ".
ایده یک "جانور بلوند" - استاندارد واقعی زیبایی "آریایی" - توسط فردریش نیچه تدوین شد ، و سپس عمدا سو sister تفسیر شد و توسط خواهرش ، که پس از وی تمام میراث برادرش را تصاحب کرد ، به نازی ها فروخت مرگ. ایده آموزش یک ابرمرد - نماینده یک نژاد برتر - مبلغین رایش سوم را خوشحال کرد.
کیش سلامتی ، قدرت ، بدن عضلانی خوش ساخت و متداول شد و در سازمانهای جوانان "Jungfolk" و "Youth Hitler" کاشته شد ، از نظر جسمی و روانی سربازان آینده ورماخت را تشکیل دادند. خدایی بخشیدن به نیروی فیزیکی بی رحمانه به طور طبیعی در تبلیغات یادبود آلمان منعکس شد.
هر رویداد سیاسی به طور حتم بر همه هنرها و به ویژه رویدادهای تاریخی تأثیرگذار خواهد بود.
بنای یادبود سرباز آزادیبخش در پارک Treptower در برلین ، ساخته شده در سال 1947-1949 ، یک تاریخ واقعی دارد. در آوریل 1945 ، سرباز نیکولای ماسالوف جان خود را به خطر انداخت تا یک دختر سه ساله آلمانی را نجات دهد. این مجسمه توسط یوگنی ووچتیچ ، مجللترین اثر در بین تمام آثار باستانی شوروی که در خارج از کشور واقع شده و همچنین کل بنای یادبود ، دارای جایگاه ابدی این بنای تاریخی است "و مقامات آلمانی موظف به تأمین هزینه های نگهداری آن ، اطمینان از سلامت و ایمنی آن هستند"
بازاندیشی در مضمون نظامی ، که پیش از آن همه چیز شخصی و فردی محو می شود ، انگیزه جدیدی به جستجوی خلاقانه ایده ها برای تجسم در هنر برجسته رئالیسم سوسیالیستی داد. مضمون گاوآهن کتاب مقدس در مجسمه "ما شمشیرها را به گاوآهن خواهیم زد" ، که در سال 1959 توسط اتحاد جماهیر شوروی به سازمان ملل متحد اهدا شد ، و مدافع جنگجو ، که به نظر می رسید با تمام بدن عضلانی به سرزمین مادری خود رشد کرده است ، در "ایستادن تا مرگ!" یوگنی ووچتیچ ، مجسمه ساز ، دوباره جمله معروف ماهیچه ها را به ذهن متبادر می کند: "ما از زمین آمدیم ، زمین را ترک خواهیم کرد".
در دهه 60 و 70 ، نماد سرزمین مادری جایگزین تصاویر انقلاب ، قهرمانان در بودنوفکا ، "زن کارگر و مزرعه جمعی" ، "دختر پارو" معروف شد. پس از به قدرت رسیدن ، مجرای ادرار لئونید برژنف تمام هنرها ، از جمله آثار برجسته ، را هدایت کرد تا خاطرات مردم را از شاهکارهای مردم شوروی در جنگ بزرگ میهنی تثبیت کند. وی 9 مه را یک روز تعطیل ، یک روز تعطیل اعلام کرد. مضمون جنگ و پیروزی بزرگ صفحات چاپ ، اکران سینما و تلویزیون را ترک نمی کند.
رهبر مجرای ادرار نیز توسط gigantomania متمایز شد ، فقط با برژنف توجیه شد. او بسیار دقیق معنی و نقش انسان عضلانی را در تاریخ اتحاد جماهیر شوروی و حوادث آخرین جنگ درک کرد و او را در رژه های پیروزی و مجتمع های بزرگ یادبود از بالتیک تا ولادیوستوک بزرگ جلوه داد.
لئونید ایلیچ تصویر مارشال اتحاد جماهیر شوروی جورجی ژوکوف را از سایه فراموشی بیرون آورد و همه را یادآوری کرد که مردم آزادی خود را مدیون آنها هستند. اگر برژنف از سلامتی بیشتری برخوردار بود و تحت پرسترویکا قرار نمی گرفت ، خود را در انتظار برپایی بناهای یادبود مجاری ادرار نگه نمی داشت: مارشال پیروزی گئورگی ژوکوف و قهرمانان فضا ، از جمله مجسمه های یوری گاگارین در مسکو و لیوبرتسی.
یک بار رئیس جمهور ایالات متحده ریچارد نیکسون تبلیغات را ارزانترین راه برای تأمین امنیت کشور خواند ، زیرا یک دلار سرمایه گذاری در تبلیغات و اطلاعات می تواند 10 دلار پس انداز شده در اسلحه را پس انداز کند. باید دید این سلاح در کجا و چگونه کار می کند ، در حالی که اطلاعات به صورت ساعتی و در همه جا اجرا می شود.
هر دوره قهرمانان خاص خود را دارد و وقایع سیاسی داخلی خود را دارد. غول پیکر مجرای ادرار برژنف ، رئالیسم سوسیالیستی استالین ، ایدئولوژیزه کردن فرهنگ و هنر و ترویج سبک زندگی سالم در اتحاد جماهیر شوروی با ارزشهای تجاری مرحله توسعه پوست جایگزین شد. معمار پرسترویکا ، با خیال راحت کشور را نابود کرد ، یک جین چرمی را از بطری آزاد کرد ، که مجسمه های مدرن سعی در بازآفرینی نمونه های آن در خلوص خیابانی خود دارند.
خوب ، چه دوره ای است - هنر یادگاری نیز چنین است. هر زمان ویژگی های منظم حرکت و توسعه خود را دارد.
