فیلم "سندرم جعفری". وقتی عشق تضمین خوشبختی نیست
این نوار در مورد عشق و علاقه به خلاقیت ، در مورد جاذبه جاودانه و مشکلات یافتن یک زبان مشترک بین دو قطب مخالف جهان است - یک زن و مرد. برای دیدن دلایل عمیق روانشناختی آنچه در صفحه رخ می دهد ، تهیه "عینک سیستم" - دانش روانشناسی سیستم-وکتور یوری بورلان مفید خواهد بود.
فیلم "سندرم جعفری" ساخته النا خازانووا ، کارگردان سوئیسی بر اساس کتابی به همین نام از دینا روبینا در سال 2015 اکران شد و اگرچه موفقیت چشمگیری نداشت ، اما هنوز هم می تواند طرفداران سینمای مجلسی م pleaseلف را خوشحال کند. یک طرح روانشناختی پیچیده که بیننده را به فکر وا می دارد ، بازی فوق العاده ستارگان سینمای روسیه ، یوگنی میرونوف و چولپان خاماتووا ، مینیاتورهایی به طرز حیرت انگیز زیبا و مسحورکننده با استفاده از عروسک های نویسنده - همه اینها حکایت از ارزش دیدن فیلم دارد.
این نوار در مورد عشق و علاقه به خلاقیت ، در مورد جاذبه جاودانه و مشکلات یافتن یک زبان مشترک بین دو قطب مخالف جهان است - یک زن و مرد. برای دیدن دلایل عمیق روانشناختی آنچه در صفحه رخ می دهد ، تهیه "عینک سیستم" - دانش روانشناسی سیستم-وکتور یوری بورلان مفید خواهد بود.
وقتی دنیای اختراع شده مطلوب تر از دنیای واقعی است
در فیلم ، داستان با واقعیت عجین شده است. و این بازتابی از دنیای درونی پیچیده قهرمان اصلی Petit است که یوگنی میرونوف بازی می کند.
پتیا حامل ترکیب بصری و صدا از ناقلین است. شخصی با بردارهای صوتی و بصری ، صاحب قدرتمندترین هوش انتزاعی - مجازی است. در هنر ، این افراد بسیار با استعدادی هستند که قادرند به خلاقیت های خود عمق خارق العاده ای بخشند.
پتیا یک دست نشانده نابغه است. عروسک های او خارق العاده هستند: آنها تقریباً زنده هستند ، هر کدام شخصیت خاص خود را دارند. پیتر در دنیای عروسک های اختراع شده توسط وی زندگی می کند و نمی خواهد با دنیای واقعی تماس پیدا کند. وقتی صحبت از زندگی خانوادگی می شود ، او حتی به دوستش بوریس می گوید: "چرا اصلاً به این بچه ها احتیاج دارند؟ پیش پا افتاده است. برای من جالب است که عروسک داشته باشم. " پشت این برداشت از جهان ، مجموعه ای از آسیب های روانی دوران کودکی وجود دارد.
در زمان کودکی ، پتیا یک زن مو قرمز را می بیند که از پنجره به بیرون پرتاب شده است. این با یک وحشت ناخودآگاه در ذهن کودک نقش بسته است - کودکان بصری بسیار قابل درک هستند. آنها با ترس از مرگ متولد می شوند ، باید از آنها در برابر چنین قسمت هایی محافظت شود. پتانسیل عظیم عاطفی آنها باید محبت و مهرورزی شود ، پرورش یابد. پتیا چنین شرایطی ندارد. او خودش است.
پدر و مادرش به او بستگی ندارند. آنها مدام رسوا و فریاد می زنند. برای کودکی که دارای بردار صدا است و به طور طبیعی به شنوایی بسیار حساس است ، این یک ضربه واقعی است.
در چنین شرایطی ، کودک صدا بیشتر و بیشتر از جهان محاصره می شود ، تا اوتیسم در خودش فرو می رود. با این حال ، پتیا راهی برای بازی با عروسک ها پیدا می کند. بینایی به زنده ماندن صدا در این دنیا کمک می کند. پیتر عروسک ها را زنده می کند ، با آنها صحبت می کند ، بر اساس تخیل غنی خود جهانی موازی با آنها ایجاد می کند. دنیایی که طبق قوانینی زندگی می کند که برای کودک قابل درک است و او را در برابر تأثیرات بیرونی و ناعادلانه محافظت می کند.
سرگرمی نجات دهنده کودک به شغلی تبدیل می شود که تمام آگاهی و وقت او را نیز کاملاً جذب می کند. با این حال ، یک موضوع وجود دارد که دائماً او را با واقعیت مرتبط می کند و به او اجازه نمی دهد کاملاً به دنیای داستانی عروسک ها برود - این عشق به لیزا مو قرمز است.
عشق و ترس
او از کودکی به او وابسته بود. او فوق العاده زیبا است - مانند عروسک. پسر با دیدن او در کالسکه ای در نزدیکی فروشگاه و فکر کردن اینکه دختر رها شده است ، او را در آغوش گرفته و او را حمل می کند تا گنجینه خود را به یکی از دوستانش نشان دهد. با این حال ، معلوم می شود که او یک پدر دارد - یک دادستان محلی. لیزا به جای خود بازگردانده می شود ، اما از آن زمان دوستی بین فرزندان شکل گرفته و سپس به عشق یک عمر تبدیل می شود. عشقی باورنکردنی ، نوعی که فقط دو نفر با بردار بصری توانایی آن را دارند.
هنگامی که مرد جوان تصمیم می گیرد شهر استانی خود را ترک کند و به عنوان یک عروسک بازی در سن پترزبورگ تحصیل کند ، لیزا را با خود می برد. پدر مخالف چنین ازدواجی نابرابر است ، بنابراین قبل از رفتن آنها را نفرین می کند. این پیامدهای گسترده ای در زندگی آنها دارد. این نفرین ترسناک نیست ، بلکه معنایی است که یک فرد خرافی با ناقل بصری به آن می دهد. پیتر و لیزا هر دو دارای یک بردار بصری در شرایط خیلی خوبی نیستند ، بنابراین افسانه خانوادگی که پدر آنها قبل از عزیمت جوان گفته است ، تأثیر افسردگی بر آنها دارد.
طبق افسانه ها ، یکی از مادربزرگهای بزرگ لیزا مورد لعن و نفرین پدر مهمانخانه اش قرار گرفت زیرا او با شخص محبوب خود - یک عروسک بازیگر فرار کرد. پس از آن ، کودکی با "سندرم جعفری" در خانواده آنها متولد شد - یک خنده منجمد ، یک قیافه بر چهره او وجود داشت ، و او خودش غیرطبیعی بود ، مانند یک آدم ساختگی می خندید. خوب ، آن مستاجر نبود. پس از آن ، عروسک خیمه شب بازی ، به توصیه جادوگر پیر ، یک عروسک ساخت - یک بت باردار ، که جریان را تغییر داد و دختران موی قرمز سالم با زیبایی چینی شروع به تولد آنها کردند.
نیازی به گفتن نیست که یک تماشاگر وحشت زده قادر به خود هیپنوتیزم است تا خود را به بیماری مبتلا کند. لیزا و پیت یک فرزند داشتند. آنها با ترس به چهره او نگاه كردند ، و بر آن لعاب پتروشكا را مشاهده كردند. کودک تمام مدت گریه می کرد و تقریباً بلافاصله می مرد. چه چیزی بود - ناهنجاری ارثی مادرزادی یا ترس های مجسم والدین؟ در این فیلم ، حتی پزشکان نیز نتوانستند پاسخ دقیقی به این سوال بدهند. روانشناسی سیستمی-برداری یوری بورلان توضیح می دهد که وضعیت روانی مادر تأثیر تعیین کننده ای بر وضعیت کودک زیر شش سال دارد.
پیشانی به پیشانی با واقعیت
مشکلات در زندگی خانوادگی رو در رو پیتر را با واقعیت روبرو می کند. کودکی که مدام جیغ می کشد (با شنیدن جیغ او ، پیتر درب آپارتمان را متوقف می کند ، نمی خواهد وارد آن شود) ، لیزا در اشک و هیستریک است - همه اینها او را مجبور می کند تا از آنچه اتفاق می افتد فاصله بگیرد ، و با سر او ، فقط برای حل مشکلات نیست. به تدریج ، او تشخیص مرز بین واقعیت و جهانی را که اختراع کرده متوقف می کند.
همانطور که خود پیتر می گوید ، لیزا و پیتر "یک زوج کامل ، یک در هر میلیون" بودند ، اما در لحظه سرنوشت ساز نمی تواند به همسرش کمک کند تا مشکلات را پشت سر بگذارد. زیرا او نمی فهمد چه اتفاقی برای او می افتد ، چه اتفاقی برای او می افتد. و او نمی تواند با درد از دست دادن کودک - شدیدترین استرس برای یک فرد بینایی - کنار بیاید ، زیرا او نمی داند چگونه.
او یک لیزا کاملاً ویران شده را برای معالجه در یک کلینیک روانپزشکی به دوستش ، روانپزشک ، بوریس می برد ، و خودش عروسک سیلیکونی الیس را می سازد - کپی دقیق از همسرش. لیزا که کاملاً در زندگی و کار همسرش غوطه ور شده بود ، الهام بخش او بود ، موزایی که از نظر دیداری پوست کار می کرد. او با او شماره "عروسک گردان و عروسک" را ساخت که در مراحل مختلف آن را با موفقیت نشان داد.
و اکنون لیسای زنده دیگر متناظر با دنیایی که خلق کرده بود متوقف شد و الیس با موفقیت جای او را گرفت. حالا پیتر با او می رقصد ، او را می بوسد و نوازش می کند ، او را تحسین می کند. در همان زمان ، او هیستری نمی کند ، گریه نمی کند ، نیازی به توجه ندارد. او حتی با او صحبت می کند - او این حرف را می شنود.
بیهوده نیست که لیزا ، هنگام بازگشت به خانه ، احساس حاد حسادت می کند ، و سپس ظاهر یک دو برابر سیلیکون منجر به قطع تقریباً کامل رابطه آنها می شود. لیزا احساس می کند که شوهرش را از دست می دهد و دیگر علاقه ای به او ندارد - او با تمام مظاهر و نقایص انسانی زنده است.
او بیمار نیست - او به راحتی تمام توانایی های عاطفی بصری غنی خود را هنگام نشستن در خانه و انجام کارهای خانه درک نمی کند. مرگ یک کودک ، قطع رابطه عاطفی شدید با او ، و سپس با همسرش ، او را به احساس مالیخولیایی عمیقی سوق می دهد ، که عملا با زندگی برای بیننده سازگار نیست. او نمی خواهد تا حدی زندگی کند که با بلعیدن قرص اقدام به خودکشی کند. پیتر او را نجات می دهد ، و او دوباره در یک کلینیک روانپزشکی است.
به نظر می رسد که او از این زندگی پر از رنج (و این با آن عشق دیوانه ای که هنوز بین آنها زندگی می کند) آماده ترک او است. اما نمی تواند او تلاش می کند اما موفق نمی شود. او به بوریس می گوید: "او من را به تنهایی برای خودش ساخته است."
دوست و اعتراف
اتفاقاً ، بوریس شخصیت جالب و کاملاً سیستمی دیگری در فیلم است. حضور بردارهای مقعدی - صدا ، حرفه آینده و سناریوی زندگی او را تعیین می کند. او روانپزشک می شود ، شخصی که به چگونگی عملکرد روان انسان علاقه مند است و به دنبال دلایل بیماری روانی است. روانپزشکان با استعداد همه صاحبان رباط بردار صدا-مقعد هستند. غالباً در روانپزشکی ترس از دیوانه شدن تحت فشار قرار می گیرد ، این ویژگی صاحبان بردار صدا است.
علاوه بر این ، بردار مقعد ، بوریس را به وفادارترین دوست و یک همسر تبدیل می کند. از کودکی او و پیتر عاشق لیزا می شوند ، اما از آنجا که لیزا پیتر را انتخاب می کند ، بوریس به انتخاب او احترام می گذارد. او یک دوست واقعی است و از روابط آنها در تمام زندگی محافظت می کند. گرچه عشق به لیزا تمام زندگی او را در بر می گیرد ، اما فقط یک بار احساسات خود را به او نشان می دهد وقتی که لازم است به شخص دیگری روی بیاورد.
او هرگز ازدواج نمی کند و به دوستانش توضیح می دهد که سرگرمی های او در مقایسه با عشق آنها بسیار ناپسند است.
مشکلاتی در ذهن ما وجود دارد
با این وجود ، پیتر نمی تواند همسرش را از دست بدهد ، و این باعث می شود که او به دنبال راهی برای خروج باشد. آنها سعی می کنند دوباره بچه دار شوند اما ترس از لیزا را به همراه دارد و او نمی تواند باردار شود ، اگرچه آزمایشات طبیعی است. پیتر به درستی می گوید علت ناباروری در سر اوست. این نتیجه گیری او را به راه حلی درخشان رهنمون می کند.
او یک عروسک می سازد - یک کپی دقیق از آن مهمانخانه مسافرخانه ، بت بارداری که به مادربزرگ بزرگ لیزا کمک کرد تا از لعنت خانوادگی خلاص شود و آن را به عنوان یک عروسک واقعی منتقل کند. لیزا خوشحال است - حالا همه چیز آنطور که باید می شود. ترس از بین می رود. او آرام می شود ، باز می شود. و نتیجه این است - یک دختر موی سرخ فوق العاده با زیبایی چینی.
این نتیجه طبیعی است. وضعیت روانی زن بر میزان هورمونی او تأثیر می گذارد. این امر با آموزشهای یوری بورلان در زمینه روانشناسی سیستمی بردار تأیید می شود ، زمانی که زنانی که سالها قادر به باردار شدن کودک نبوده اند ، بارداری طولانی مدت را در انتظار خود دارند. در چنین مواردی ، مقصر مشکلات آنها این عرفان و نفرین عمومی نیست ، بلکه ترس و سایر حالات منفی است که زنی را بار می آورد و اجازه نمی دهد او به زندگی جدیدی باز شود.
بعدی چیست؟
و با این حال سازندگان فیلم با عدم اطمینان ما را ترک می کنند - چه چیزی در انتظار قهرمانان فیلم بعدی است؟ ما یک لیزا خوشحال را می بینیم که نوزادی در آغوشش است. ما پیتر را می بینیم که در خیابان های شهر قدم می زند ، حتی به ظاهر غیر واقعی - مادران ، عروسک هایی که با آتش دست و پنجه نرم می کنند ، مانند یک رویا از کنار او عبور می کنند. این تصور ایجاد می شود که او هرگز دنیای اختراع شده خود را ترک نکرد. او با لیزا از خوشحالی سخت بدست آمده خوشحال نمی شود.
روانشناسی سیستم-بردار یوری بورلان به شما کمک می کند تا آینده آنها را با نهایت دقت مشاهده کنید. ما مشاهده می کنیم که رابطه لیزا و پتی در طول فیلم چقدر ناپایدار و ناپایدار است. این به دلیل نوسانات عاطفی آنها در بردار دید است. لحن رابطه توسط زن تعیین می شود ، او پیوند عاطفی در زن و شوهر ایجاد می کند و مرد احساس امنیت و امنیت را برای او فراهم می کند.
زنان بصری پوست ، مانند لیزا ، اغلب با مردان دارای ناقل رباط آنو-بینایی جفت می شوند. جذابیت بین آنها کاملاً طبیعی است و چنین جفتی می تواند بسیار پایدار باشد ، در سطح بردارهای پایین تر مکمل یکدیگر باشند و به طور بالقوه در بردار بصری در یکدیگر حل شوند.
با این حال ، پیتر بیش از حد به خودش می کشد ، خودش را از دنیای خارج می بندد و اجازه نمی دهد کسی وارد دنیای درونی او شود. در کنار چنین مردی ، یک زن بصری پوست کاملاً احساس امنیت نمی کند ، گاهی اوقات دچار ترس و دلهره می شود ، خصوصاً وقتی که تحت استرس است. او پاسخی احساسی از او پیدا نخواهد کرد که باعث محو شدن زندگی مشترک شود.
روابط آینده آنها نیز آسان نخواهد بود زیرا علل مشکلات آنها درک نشده است. هیچ عشق محکمی نمی تواند رابطه را از درد و نابودی نجات دهد تا زمانی که شرکا بتوانند با مشکلات روحی و روانی خود که اکثر آنها از کودکی ناشی می شود ، مقابله کنند. کشف اسراری که در اعماق ناخودآگاه پنهان شده اند شاید تنها شانس این زوج غیرمعمول باشد.
روابط در زن و شوهر نه تنها لذت متقابل از تماس با یکدیگر نیست ، بلکه یک کار درونی عظیم است. برای اینکه بتوانید آگاهانه روابط ایجاد کنید ، باید خود و شریک زندگی خود را عمیقا درک کنید. شما باید یاد بگیرید که احساسات و خواسته های او را مانند احساسات خود درک کنید.
اکنون چنین دانشی وجود دارد - دقیق و کارآمد. حفظ عشق و ایجاد روابط شاد و طولانی مدت بر اساس آن امکان پذیر است. اطلاعات بیشتر در این باره - در آموزش روانشناسی سیستم-برداری توسط یوری بورلان. برای سخنرانی های آنلاین رایگان در اینجا ثبت نام کنید.
