سینمای شوروی در زمان جنگ. قسمت 1. وقتی هنر روحیه را تقویت می کند
برای اینكه هنر بتواند به وظیفه خود در حفظ ارزشهای اخلاقی و فرهنگی مردم در زمان جنگ عمل كند ، دولت شوروی تصمیم گرفت اتحادیه نویسندگان ، هنرمندان ، سایر گروه های خلاق ، تئاترها ، هنرستان ها ، استودیوهای فیلم را در روسیه و در روسیه تخلیه كند. پایتخت جمهوری های آسیای میانه و قزاقستان. در آنجا شرایطی برای روشنفکران خلاق ایجاد شد که در آن آنها به خاطر یک هدف مشترک - رویکرد پیروزی … به فعالیت فعال پیوستند …
حمله غیرمنتظره آلمان نازی به اتحاد جماهیر شوروی در 22 ژوئن 1941 ، زندگی کل کشور را در مدت کوتاهی تغییر داد. به مدت 14 سال از عمر نسبتاً مسالمت آمیز ، مردم شوروی تضمین می کردند که از دولت احساس امنیت و ایمنی می کنند ، که در همان ساعات اولیه جنگ از بین رفته است.
دولت ملزم به اقدام قاطع نظامی علیه دشمن و اقدامات مشخصی بود كه بتواند از شهروندان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی حمایت كند.
در همان روزهای نخست جنگ ، مردم فرصت دریافت اطلاعات كامل درباره آنچه در جبهه ها و مناطق اشغالی در حال رخ دادن بود ، نداشتند. سپس هیچ کس در مورد دفاع قهرمانانه قلعه برست توسط سربازان ارتش سرخ ، در مورد اولین قوچهای هوایی که توسط خلبانان اتحاد جماهیر شوروی در آسمان بلاروس و اوکراین انجام شد ، نمی دانست.
"برادر و خواهر!"
خطاب رادیویی استالین به مردم که فقط در 3 ژوئیه 1941 از بلندگوهای خیابان به صدا درآمد ، تقریباً با کلمات کتاب مقدس "برادران و خواهران!" ناخودآگاه ، استالین لاکونیک رسا ترین فرم گفتاری را انتخاب کرد که قادر است شنوندگان را بر معانی اصلی جذابیت خود متمرکز کند.
بقای مردم اتحاد جماهیر شوروی ، که بیش از 1/6 زمین را پراکنده کرده بود ، تنها از طریق ادغام کل مردم در اطراف هسته ، که در آن زمان AUCPB و شخص استالین بود ، امکان پذیر بود. در مرحله اول ، لازم بود که مردم را آرام کنیم و اعتماد آنها را به پیروزی بی قید و شرط خود جلب کنیم. این عملکرد را روزنامه ها ، رادیو و سینما بر عهده گرفتند. روانشناسی سیستم-بردار یوری بورلان به شما کمک می کند تا مکانیسم های تأثیر هنر ، از جمله سینما ، بر توده های مردم را ببینید و دلایلی را که این تأثیر ما را به پیروزی الهام داده ، نشان دهد.
کادرها همه چیز هستند
تقریباً تمام روشنفکران خلاق و ادبی شوروی از استالین رزرو دریافت کردند. این بدان معناست که او برای جنگ با دشمن به صفوف ارتش سرخ اعزام نشده است. "پدر ملل" به خوبی فهمید که در میان پیانویست ، ویولون نواز یا کارگردان فیلم هیچ جنگجو وجود ندارد.
اما استالین بویایی ، که به طرز ماهرانه ای از پرسنل خود استفاده می کرد ، دقیقاً می دانست که یک متخصص خوب به جای او از چه اهمیتی برخوردار است. بی معنی بودن استفاده از پرسنل برای اهداف دیگر می تواند منجر به از کار افتادن مکانیزم بزرگی به نام "دولت" شود. عامل بویایی ، با استفاده از روشهای زورگویی و تشویق ، و فقط صرفاً با حضور خود ، باعث می شود که هر یک از اعضای جامعه نقش خاص خود را ایفا کنند. قانون بدوی که تا به امروز منسوخ نشده است ، می گوید که بقای گله به طور کلی به کار جمعی بستگی دارد که هر فرد در آن سرمایه گذاری می کند.
برای اینكه هنر بتواند به وظیفه خود در حفظ ارزشهای اخلاقی و فرهنگی مردم در زمان جنگ عمل كند ، دولت شوروی تصمیم گرفت اتحادیه نویسندگان ، هنرمندان ، سایر گروه های خلاق ، تئاترها ، هنرستان ها ، استودیوهای فیلم را در روسیه و در روسیه تخلیه كند. پایتخت جمهوری های آسیای میانه و قزاقستان. در آنجا شرایطی برای روشنفکران خلاق ایجاد شد که در آن آنها به خاطر یک هدف مشترک - رویکرد پیروزی - به فعالیت فعال پیوستند.
مجموعه فیلم های رزمی
بنابراین ، استودیوهای فیلم تخلیه شده به آلما آتا ، تاشکند و عشق آباد از تولید فیلم ها کم نکردند. این ایالت که یکی از خونین ترین جنگ ها را به راه می انداخت ، بودجه ای برای تأمین مالی استودیوها پیدا کرد ، بنابراین صنعت فیلم در اتحاد جماهیر شوروی شوروی محدود نشد. سینما فقط به طور موقت موضوع را تغییر داد و تنوع ژانر را افزایش داد. فیلم های کوتاه با فیلم های کوتاه و کنسرت های فیلم جایگزین شدند.
رسا بودن توطئه و اختصار درخواست ها ، به سبک شعارهای انقلابی ، هم توسط سربازان عازم جبهه و هم از نظر مردم غیرنظامی به راحتی به یاد می آمد. "همه چیز برای جبهه ، همه چیز برای پیروزی!" - این کلمات هم به نبرد و هم به ماشین فراخوانده می شوند. تحت چنین شعاری تقلب غیرممکن است. کارگردان مسئول هر بار فیلمبرداری بود.
در اولین روزهای جنگ ، همه فیلمسازان شوروی ، بدون انتظار برای دستوراتی از بالا ، برخلاف پروژه های قبل از جنگ ، در ایجاد پروژه های جدید شرکت کردند. مجموعه فیلم های مبارز با ماهیت تحریک آمیز هدف افزایش روحیه وطن پرستی و مبارز مردم شوروی را دنبال می کرد.
سینما به عنوان ابزاری تبلیغاتی بصری ، اول از همه ، به شکل هنری جدیدی نیاز داشت - ساده ، قابل فهم ، به راحتی قابل تشخیص. شخصیت های مورد علاقه فیلم با توجه به طرح در شرایط پیشنهادی جدید جنگ ، دوباره بر روی صفحه ظاهر شدند. اینها ماکسیم معروف (بوریس چیرکوف) از فیلم Vyborg Side ، حامل نامه Dunya Petrova (Lyubov Orlova) از فیلم ولگا-ولگا ، سرباز شوئیک ، قهرمان کتاب یاروسلاو گاشک و بسیاری دیگر بودند.
اسلحه ها و تانک های فاشیست ها در حال شکستن است ،
خلبانان ما در حال پرواز به سمت غرب هستند.
هیتلر سیاه قدرت
ناپسند چرخاندن ، چرخیدن ، می خواهد سقوط کند.
بوریس چیرکوف 1941
آنها دشمن را در معرض دید و تمسخر قرار دادند و او را اغراق آمیز و کاریکاتور کردند. قهرمانانی که با الهام از کلمه و آواز ، مردم شوروی را به دفاع از سرزمین مادری فراخوانده اند ، خواستار انتقام از شهرهای سوخته و زمین های هتک حرمت شده جمهوری های شوروی - اوکراین و بلاروس شدند.
"در لنینگراد ، انبارهای مواد غذایی بادافسکی در آتش سوخت ، بمباران آغاز شد و ما برای جبهه آهنگسازی و فیلمبرداری کردیم. یک چیز مهم بود: قرار بود صفحه ای که در گودال قرار داشت و به دو چوپان بین چوبهای گیر افتاده بود ، بجنگد."
از نظر حرفه ای ، مجموعه فیلم های رزمی بسیار هنری نبودند. با این حال ، سهمی که آنها در بالا بردن روحیه سربازان در جبهه و مردم شوروی در عقب داشتند ، قابل اغماض نیست.
ما می دانیم که چگونه برای شکوه سرزمین مادری زندگی کنیم ، در دفاع از میهن سرزمین نیز دریغ نمی کنیم
در این درخواست ها ، تمام ویژگی های ذهنیت عضلانی - مجاری ادراری روسیه آشکار شد ، که به ویژه در دوران جنگ با شجاعت ، شجاعت و تمایل مردم برای جان دادن به خاطر حفاظت از سرزمین مادری ، به وضوح آشکار می شود. عدالت و صلح بر روی زمین.
ذهنیت ادراری - عضلانی ذاتی هر شهروندی است که در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی سابق بزرگ شده باشد ، حتی اگر در مجموعه بردارهای آن مجرای ادرار وجود نداشته باشد. سیستم ارزشهای مجاری ادراری ، که توسط والدین و جامعه ما به ما القا می شود ، در آگاهی ما یک روبنا ذهنی مجاری ادراری را تشکیل می دهد ، که آن را در طول زندگی حمل می کنیم و به نسل های بعدی منتقل می کنیم.
مدتی مضمون غنایی از تئاترها و سینما از بین رفت. جای خود را به نمایشنامه ها و فیلم های میهنی داد. تصاویر مربوط به عشق که توسط فیلمسازان صدا و تصویر برای افراد بصری گرفته شده بود ، در پس زمینه محو شد. این پروژه های جدید برای بسیج نیروهای داخلی هر شهروند کشور ، برای بالا بردن میزان بازگشت مجاری ادرار با توجه به این اصل طراحی شده اند: "زندگی من هیچ چیز نیست ، زندگی یک بسته همه چیز است."
این نظام ارزشی ، مبتنی بر عدالت ، رحمت و از خودگذشتگی ، برای انعکاس سینمای نیمه دوم سال 1941 در نظر گرفته شده بود.
در ابتدا ، مجموعه فیلم های اکشن شامل 4 تا 5 فیلم کوتاه بود. ایده خلق آنها در تولید سریع مواد فیلم ارزان قیمت بصری و تبلیغاتی بود و نشان دهنده رفتار شخصیت های فیلم مورد علاقه شما در حوادث روزهای اول جنگ بود.
چی؟ ist das بود؟
آلمانی ها از ما سیخ می کشند
کمتر از یک هفته مانده به آغاز جنگ بزرگ میهنی ، اولین نمایش کوتاه اولین فیلم کوتاه "کنسرت سینما سال 1941" اتفاق افتاد. این یکی از آخرین کارهای مسالمت آمیز استودیوی فیلم Lenfilm بود که متشکل از شماره های رقص ، موسیقی و آواز بود که توسط ستارگان اپرا ، باله و صحنه شوروی اجرا شد.
مشهورترین و محبوب ترین هنرمندان - بالرین گالینا اولانوا ، پیانویست امیل گیلس ، خواننده اپرا سرگئی لمشف ، مجری آهنگ های محلی لیدیا روسلانوا و بسیاری دیگر - در کینوکنسرت بازی کردند.
این فیلم به منظور نمایش آن در مرزهای دوردست سرزمین مادری ، جایی که هنرمندان مسکو و لنینگراد نمی توانستند به آن دسترسی پیدا کنند ، فیلمبرداری شده است. فقط سینما به ساکنان یک کشور عظیم این فرصت را داد تا بتهای خود را در صفحه سینما ببینند و از هنرشان لذت ببرند.
در ابتدا ، "Kinokontsert" با یک هدف آموزشی ، فرهنگی ایجاد شده است ، که معمولاً توسط افرادی با بردار دیداری تحقق می یابد. در طول جنگ ، مجموعه موسیقی "کنسرت برای جبهه" نام گرفت و قدرت کمتری نسبت به مجموعه فیلم های نظامی نداشت.
به نظر می رسید که همه هنرمندان شفاهی کشور در ایجاد "کنسرت به جبهه" نقش دارند. شوخی ، تمسخر از دشمن باعث خنده بیننده شد. خنده ناشی از افتضاح های جسورانه و نمایش های میخائیل ژاروف ، ولادیمیر شنکین ، آرکادی رایکین استرس جنگ را تسکین داد و به حفظ استرس فوق العاده در خط مقدم و عقب کمک کرد.
برای اینکه به نازی ها گرما بدهد
و مانند مورل ها سرخ شود ، ژاروف
را با آواز خواند ،
برای او برای یک زن و شوهر N. Kryuchkov.
از نظر بویایی ، تصمیم استالین برای حفظ روشنفکر خلاق صدا و بصری ، بسیج آنها برای جنگ در جبهه فرهنگی بود.
ترانه های غنایی و میهن پرستانه که توسط خوانندگان و بازیگران زن از سطح بالاترین سطح فرهنگ و احساسات اجرا می شود ، سربازان ارتش شوروی را تحریک می کند. آنها بالاترین احساسات را در سربازان بیدار کردند ، عشق بی حد و حصر به عزیزان دوردست خود و تمایلی برگشت ناپذیر برای فدا کردن خود به خاطر محافظت از خانه ، سرزمین مادری و پیروزی بر دشمن.
متن ، موسیقی ، صدا و خود مجریان هم روحیه سربازان را بالا بردند و هم مبارزان را به چنان اوج احساسی رساندند که در آن ارزش زندگی کل ملت فراتر از ارزش زندگی خودشان بود. ، که کاملاً مکمل ذهنیت مجاری ادراری ماست ، که در آن عمر بسته همیشه بالاتر از حد خود است. در چنین حالتی ، هر مبارز آماده بود که جان خود را برای دیگران بدهد ، چنین ارتشی شکست ناپذیر بود!
دیدن روسلانوا - و مردن ترسناک نیست
خلبانان ، پیشکسوتان جنگ بزرگ میهنی ، به یاد می آورند که چگونه ، برای بازگشت به جاده ، از مأموریت های جنگی دوباره به اسکادران بازگشتند ، برای "قطب نمای رادیو" - یاب جهت یاب رادیویی در داخل - دوره ای را نگه داشتند. پیمایش با استفاده از سیگنال های ایستگاه های رادیویی زمینی انجام می شد که غالباً آهنگ هایی از لیدیا آندریونا روسلانوا ، کلاودیا ایوانوونا شولژنکو ، لیوبوف پتروونا اورلووا پخش می کردند.
خوانندگان با خدمه کنسرت میهمان مکرر در جبهه بودند و در مقابل سربازان ، ملوانان ، خلبانان ، مجروحان در بیمارستان ها به اجرای برنامه می پرداختند. آنها باور داشتند ، دوست داشتند و انتظار داشتند.
یکبار یک مبارز ، در حال گوش دادن به ضبط آهنگهایی که توسط لیدیا آندریونا روسلانوا روی گرامافون اجرا می شد و نمی دانست که یک خواننده مشهور موسیقی محلی در کنار او ایستاده است ، اعتراف کرد: او خوب می خواند! اگر فقط می توانستم او را با یک چشم ببینم و در آنجا ترس از مرگ نیست ».
در زمان صلح ، کنسرت ها و بلیط های این مجریان در دسترس نبود و در زمان جنگ ، صدا و تصویر صحنه آنها به ستاره هدایت کننده پیروزی بزرگ تبدیل می شد.
قسمت 2. وقتی هنر به بقا کمک می کند
